西藏SCPCDTO-50精制妥爾油，粗妥爾油（CTO）是硫酸鹽制法制漿廠的副產(chǎn)品。
交響音樂會《中外經(jīng)典歌劇片段音樂會》中外經(jīng)典歌劇片段音樂會曲目的選擇，以促進中國民族歌劇的傳承發(fā)展，大力推廣普及中國民族歌劇為主線，有針對性地選擇了我院保留經(jīng)典歌劇片段如：《傷逝》《白毛女》《小黑結(jié)婚》《紅河谷》等經(jīng)典歌劇作品，這些作品在不同時期推動了我國歌劇藝術(shù)的民族化進程，形成了中國民族歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，為培育和弘揚社會主義核心價值觀，豐富人民群眾日益增長的精神文化生活發(fā)揮了重要作用。選擇的同時還結(jié)合了分大家耳熟能詳?shù)奈鞣浇?jīng)典歌劇及歌劇序曲組成。中外經(jīng)典歌劇片段音樂會曲目有《白毛女》組曲《北風吹》《扎紅頭繩》《恨似高山仇似?！? 有選自民族歌劇《江姐》中的《看天下勞苦大眾都解放》《繡紅旗》，《小黑結(jié)婚》中的《清粼粼的水藍瑩瑩的天》，《》中的《珊瑚頌》，《洪湖赤衛(wèi)隊》中的《洪湖水浪打浪》；西方經(jīng)典歌劇《費加羅婚禮》中的 《你可知道》， 《圖蘭朵》中的《今夜無人入睡》， 《茶花女》中的《飲酒歌》等。
《塞維利亞的理發(fā)師》序曲焦阿基諾（安東尼奧）·羅西尼（Gioacchino Rossini，1792–1868年），意大利作曲家。他的歌劇譜曲旋律優(yōu)美靈動，是當時受的作曲家?！度S利亞的理發(fā)師》（1816年）是他著名的作品，這也是的喜歌劇之一?！度S利亞的理發(fā)師》是法國作家博馬舍于1775年所寫的劇本，原名《Le Barbier de Séville》。以此劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇，著名的為羅西尼作曲，史特比尼作詞的幕歌劇《Il Barbiere di Siviglia》。同樣以上述劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇還有派賽羅作曲，Nicholas Isouard作詞的版本。雖然派賽羅的版本曾經(jīng)流行過一段時間，不過終羅西尼的版本通過時間的考驗而流傳下來，并且自它在1816年于羅馬首演后就一再地被演出。
《瑤族舞曲》（民族管弦樂曲）彭修文根據(jù)劉鐵山、茅源的同名管弦樂曲改編。樂曲生動地描繪了瑤族人民歡慶節(jié)日時的歌舞場面。夜幕降臨時，人們穿著盛裝，打著長鼓，聚集在月光下。由高胡奏出幽靜委婉的主題，猶如一位窈窕少女翩翩起舞，婀娜多姿。姑娘們紛紛加入舞蹈行列，情緒逐漸高漲。突然，弦和大阮彈出根據(jù)主題衍變的粗獷熱烈的旋律，恰似一群小伙子情不自禁地闖入姑娘們的舞列歡跳起來，盡情地抒發(fā)了興奮的感情。第段由d羽轉(zhuǎn)為D宮，改用3/4拍子，旋律時而富有歌唱性，時而出現(xiàn)跳躍的節(jié)奏型，恰似一對戀人邊歌邊舞，互表愛慕之情，憧憬著美好的未來。第段再現(xiàn)了開始的主題，人們又紛紛加入舞列，歡跳著，旋轉(zhuǎn)著，歌唱著，氣氛越來越熱烈，感情越來越奔放。樂曲在強烈的全奏推向高潮后結(jié)束。
德國偉大的歌劇作曲家理查德·瓦格納的幕歌劇，由瓦格納本人根據(jù)古代傳說撰寫腳本?！稖廊窋[脫了意大利歌劇的影響，不再使用意大利歌劇的編碼形式，同時每部分均使用了瓦格納所說的“過渡的手法”。該劇劇情充滿戲劇沖突，人物個性鮮明，注意戲劇化的構(gòu)思與音樂的全面結(jié)合，并且開始重視舞臺設(shè)計的效果，體現(xiàn)出了瓦格納極力主張的"歌劇的音樂必須服從于戲劇"這一特點。《可愛的大廳》是一首女高音詠嘆調(diào)，難度極大。它旋律優(yōu)美流暢，人物個性生動鮮明，舞臺場景蓬勃大氣，伊麗莎白對美好愛情的憧憬和渴望被理解的向往充溢其間。幕歌劇，是意大利著名作曲家普契尼偉大的作品之一，講述了一個西方人想象中的中國傳奇故事，其中部分音樂采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)。中國公主圖蘭朵為了報祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有男人可以猜出她的個謎語，她會嫁給他；如猜錯，便處死。年下來，已經(jīng)有多個沒運氣的人喪生。流亡元朝的韃靼王子卡拉夫與父親帖木兒、侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。王子被圖蘭朵公主的美貌吸引，不顧父親、柳兒和位大臣的反對來應婚，答對了所有問題。但圖蘭朵拒絕認輸，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。公主捉到了王子的父親帖木兒和侍女柳兒，嚴刑逼供。柳兒自盡以示保守秘密。卡拉夫借此指責圖蘭朵無情。天亮時，公主尚未知道王子之名，王子的強吻融化了她冷漠的心，王子也把真名告訴公主。公主沒有公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“愛情”?！督褚篃o人入睡》是《圖蘭朵》中著名的男高音詠嘆調(diào)。
該音樂會是中央民族樂團致力于聲樂表演“多樣化”和“民族化”發(fā)展思路與目標的總體體現(xiàn)，其中挖掘、整理和改編的大量新作，既具民族風貌又具時代精神，彰顯了獨樹一幟的表演風格。