對(duì)觀眾來說,明確的舞臺(tái)可以說是他們看節(jié)目時(shí)的“內(nèi)心平靜”。通過明確的主題,可以有意識(shí)地將節(jié)目和主題聯(lián)系起來,從而更好地理解節(jié)目的內(nèi)容和活動(dòng)的理念,得到教育和啟發(fā)。舞臺(tái)搭建設(shè)計(jì)不僅展示了舞臺(tái)建造者的實(shí)力和展示主題,還吸引了觀眾的注意,留下了深刻的印象。對(duì)觀眾來說,明確的舞臺(tái)可以說是他們看節(jié)目時(shí)的“內(nèi)心平靜”。通過明確的主題,可以有意識(shí)地將節(jié)目和主題聯(lián)系起來,從而更好地理解節(jié)目的內(nèi)容和活動(dòng)的理念,得到教育和啟發(fā)。舞臺(tái)搭建設(shè)計(jì)不僅展示了舞臺(tái)建造者的實(shí)力和展示主題,還吸引了觀眾的注意,留下了深刻的印象。燈光概念幕墻——絢麗無限想象!青浦區(qū)靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
電視場(chǎng)景是電視美術(shù)重要的組成部分。電視美術(shù)作為造型設(shè)計(jì)專業(yè),為時(shí)不長(zhǎng)尚屬年輕。與當(dāng)今整個(gè)文化藝術(shù)界及設(shè)計(jì)領(lǐng)域熱衷于理論研究的風(fēng)氣不同,電視美術(shù)似乎把滿腔熱情都投入到轟轟烈烈的實(shí)踐中去了。就目前理論研究的情況而言,我個(gè)人認(rèn)為,尚未建立起公認(rèn)的體系。從本專業(yè)的稱謂、術(shù)語(yǔ)上來看,絕大多數(shù)是延用或借用于傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)、成熟的電影美術(shù)以及造型藝術(shù)中的稱謂術(shù)語(yǔ)。由于電視美術(shù)中的稱謂源于兩個(gè)體系,于是在實(shí)際的工作中,兩個(gè)等位的稱謂往往會(huì)并列使用,如:電視美術(shù)中的場(chǎng)景,在舞臺(tái)美術(shù)稱布景,在電影美術(shù)中稱場(chǎng)景,為一致起見,在本文中就稱為場(chǎng)景設(shè)計(jì)。電視是視聽綜合體。從視覺的角度而言,不論什么內(nèi)容、什么表現(xiàn)方式,較終是通過圖象來體現(xiàn)的,都是以形狀、色彩呈現(xiàn)在熒光屏上的。麗水本地的舞美設(shè)計(jì)舞美聲控?zé)艄庠O(shè)備功能-群耀文化創(chuàng)意有限公司!
舞臺(tái)燈光也可成為“舞臺(tái)照明”,是運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段,配合劇情的發(fā)展,用光色及其燈光效果變化顯示戲劇環(huán)境、渲染氣氛、突出劇中人物角色,創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感,塑造舞臺(tái)演出的外部形象,并提供戲劇演出情節(jié)和主題所需要的燈光效果(如風(fēng)、雨、云、水、閃電等)的舞臺(tái)美術(shù)造型手段。舞臺(tái)燈光也可成為“舞臺(tái)照明”,是運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段,配合劇情的發(fā)展,用光色及其燈光效果變化顯示戲劇環(huán)境、渲染氣氛、突出劇中人物角色,創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感,塑造舞臺(tái)演出的外部形象,并提供戲劇演出情節(jié)和主題所需要的燈光效果(如風(fēng)、雨、云、水、閃電等)的舞臺(tái)美術(shù)造型手段。舞臺(tái)燈光也可成為“舞臺(tái)照明”,是運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段,配合劇情的發(fā)展,用光色及其燈光效果變化顯示戲劇環(huán)境、渲染氣氛、突出劇中人物角色,創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感,塑造舞臺(tái)演出的外部形象,并提供戲劇演出情節(jié)和主題所需要的燈光效果(如風(fēng)、雨、云、水、閃電等)的舞臺(tái)美術(shù)造型手段。
所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標(biāo)準(zhǔn),就在于使觀眾產(chǎn)生真實(shí)感,電視觀眾感到假而缺乏真實(shí)感說明布光是失敗的。照明燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個(gè)重要處理過程,這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度,取得預(yù)期的藝術(shù)效果,為節(jié)目?jī)?nèi)容及人物形象增添藝術(shù)渲染力和吸引力??梢姡瑹艄鈳熜枰哂休^高的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì),才能正確地運(yùn)用布光技巧,這是成功的關(guān)鍵。舞臺(tái)搭建地點(diǎn)的高度限制是什么!
在傳統(tǒng)觀念中,舞臺(tái)美術(shù)是布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等的總稱。隨著藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展,實(shí)景演出等遍地開花,人們意識(shí)到傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)觀念已經(jīng)無法囊括日益豐富的創(chuàng)作形態(tài)。多年前,就有人提出過“大舞美”的概念,伴隨著我國(guó)**開放的腳步,舞臺(tái)藝術(shù)逐漸從封閉走向多元,積極的創(chuàng)作實(shí)踐和***的社會(huì)需求作用下,“大舞美”逐漸流行開來。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林認(rèn)為,這與我國(guó)文化建設(shè)***快速發(fā)展、**社會(huì)主義文化發(fā)展道路不斷鞏固拓展、中華文化國(guó)際影響力和國(guó)家文化軟實(shí)力不斷提高的大背景密切相關(guān)。在他看來,近年來文旅融合的發(fā)展進(jìn)一步擴(kuò)展了舞臺(tái)美術(shù)的廣義屬性,開創(chuàng)了“新劇場(chǎng)藝術(shù)”時(shí)代,具有獨(dú)特風(fēng)格的當(dāng)代中國(guó)舞美設(shè)計(jì)擁有越來越大的國(guó)際影響力;當(dāng)今中國(guó)的舞美理論研究和學(xué)科發(fā)展與世界前沿保持同步,對(duì)舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)定位和創(chuàng)作方向的認(rèn)知也在發(fā)生改變,如此種種都意味著中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)生了翻天覆地的鼎革,舞美疆界大幅度擴(kuò)展。秦腔舞臺(tái)美術(shù)--布景裝置!青浦區(qū)靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
話無界舞美 展多元理念!青浦區(qū)靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
所謂光色,即光的色彩,是舞臺(tái)燈光中**能表現(xiàn)情感的造型要素,它在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面;在表現(xiàn)空間和時(shí)間方面;在控制演出節(jié)奏等方面起著很重要的作用,同時(shí)對(duì)舞臺(tái)上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝道具進(jìn)行了“二次著色”,統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺(tái)的畫面色彩。由此可見,色彩并不是一種簡(jiǎn)單的現(xiàn)象,從古希臘時(shí)***始,科學(xué)家們就開始了對(duì)光與色的探索,長(zhǎng)期以來,關(guān)于色彩的論述浩如煙海,在這里筆者無力對(duì)光色做科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撗芯浚幌霚\談一下在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)舞臺(tái)光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì),不足之處還請(qǐng)各位老師及讀者批評(píng)指正,共同學(xué)習(xí),共同探討。一、光色的情感象征光色是舞臺(tái)燈光諸要素中較為重要的一個(gè),也是**復(fù)雜的一個(gè)因素。色彩能引起人們的審美體驗(yàn),由人們的記憶而產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如紅色,可以讓人們進(jìn)行正反兩方面的聯(lián)想,聯(lián)想到火和血,進(jìn)而聯(lián)想到太陽(yáng)、婚禮、***等等,感覺出熱烈、溫暖、喜慶或者***、疼痛、死亡。在舞臺(tái)演出中燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。不過,因?yàn)槿后w文化的差異和個(gè)人習(xí)慣以及心境的不同,對(duì)色彩的聯(lián)想和感覺也有所差異,不能一概而論。青浦區(qū)靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式
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