油畫主要材料用透明的植物油調和顏料，在制作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術形象的油畫。油畫起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。產生15世紀以前歐洲油畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運用蛋彩畫法的同時，許多畫家繼續(xù)尋找更為理想的調和劑。一般認為，15世紀初期的尼德蘭畫家揚·凡·艾克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上，用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫，致使描繪時運筆流暢，顏料在畫面上干燥的時間適中，易于作畫過程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著力強，不易剝落和褪色。他們運用新的油畫材料創(chuàng)作，在當時的畫壇很有影響。油畫技術很快在西歐其他國家傳開，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。油畫顏料黏稠，覆蓋力強，品色繁多。杭州現(xiàn)代油畫App
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴謹?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。深圳油畫拓印同一位畫家在其油畫生涯的每個時期，都有其各自的特點，使其作品擁有獨特的個性和時代精神。
在油畫創(chuàng)作過程中，表現(xiàn)技法作為其創(chuàng)作表達的重要途徑，其對油畫藝術家的情感表達有著至關重要的價值。隨著現(xiàn)代油畫藝術發(fā)展不斷成熟，油畫創(chuàng)作過程中，表現(xiàn)技法與用筆方式更加生動、豐富。在多元藝術融合的現(xiàn)在，油畫藝術在表現(xiàn)手法的詮釋與創(chuàng)作過程中，也不再是一種單獨的形式形式，將我國傳統(tǒng)藝術深度融合其中，讓油畫藝術的用筆方法與繪畫體系更加豐富。從根本上看，影響油畫藝術創(chuàng)作效果的關鍵是如何有效將情感理念融入到整個表現(xiàn)技法之中。
油畫框制作要求：木料要選用干透、不易變形、質地優(yōu)良的木頭。不同大小的框子，選用的木料大小也不一樣，原則上框子越大，木料就越粗。一般來說，自己做的框子，如果小于l米，框子側邊的木料可為2.5×4厘米；大于1米的框子可用3×6厘米的木條；框子側面用木條寬的一面，這樣框子繃上畫布后掛在墻上有厚度，有份量感和立體感。反之就顯得單薄，且不牢固。橫檔、直檔和斜檔的木料可為2×4厘米，特別小的框子，可不用橫檔和斜檔，或取其一做就可以了。木料的選用直接關系到框子的結實性，不會因受力大小和氣候不同而變形。油畫是光和色的技術，在表現(xiàn)質感、晾量感、空間感方面是任何畫中不能匹敵的。
油畫技巧如下：掃：掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。跺：指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。拉：拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難以達到的。優(yōu)良的油畫作品所傳達的思想內容，起到了陶冶人的情操，提高人的精神境界的作用。深圳文藝復興油畫套裝禮盒
油畫的色彩必須體現(xiàn)出和諧美的結果，和諧這個原則很抽象，色調是和諧的。杭州現(xiàn)代油畫App
油畫技法之刮除法：用油畫刀平滑的邊緣將畫布或面板上的顏料刮除，不只用于修正畫面，它本身也是一個很有價值的油畫技法。刮除顏料后會留下一個由剩下的薄顏料層形成的模糊重影，按照這個方法可以繪制出一幅相同質感層次組成的作品，在畫布上，畫刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當使用的底材是平滑的板子時，刮除顏料之后會留下非常平坦的，幾乎沒有任何肌理的顏料層。無論你是用什么底材，通過反復刮除顏料（每次增加顏料都要等上一層的顏料干透）制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達到的。杭州現(xiàn)代油畫App
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