創(chuàng)意絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)新點(diǎn)（一）創(chuàng)作具有獨(dú)特創(chuàng)意的絲網(wǎng)版畫作品在絲網(wǎng)版畫的制作與實(shí)踐中，運(yùn)用具有鮮明創(chuàng)意的表現(xiàn)手法，進(jìn)行大膽的嘗試與實(shí)踐。完全拋棄現(xiàn)有的圖片資料，激發(fā)自己的想象力和創(chuàng)造力;運(yùn)用豐富多變的表現(xiàn)技法，進(jìn)行絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)造活動。在創(chuàng)造實(shí)踐的過程中，隨心所欲的使用主觀的圖形，明亮的色彩，創(chuàng)造出或具象、或抽象的絲網(wǎng)版畫作品。充分的體現(xiàn)出絲網(wǎng)版畫的審美特性，使絲網(wǎng)版畫作品具有創(chuàng)新意識，具有獨(dú)特的個(gè)性，充滿創(chuàng)造和想象的意味。充分的運(yùn)用絲網(wǎng)版畫的技法，展現(xiàn)作品的美感，完成從模仿自然到創(chuàng)造藝術(shù)的蛻變。（二）理論與實(shí)踐并重任何一個(gè)研究領(lǐng)域，都離不開理論的指導(dǎo)，藝術(shù)也是如此。在中國畫領(lǐng)域，古代先賢們不但在繪畫技巧上有很高的造詣，而且在理論研究方面也具有后人無法匹及的高度。所以現(xiàn)在的人們在學(xué)習(xí)研究國畫精髓的時(shí)候，不僅可以臨摹國畫精品，還能品讀大師們給我們留下的理論方面的寶貴遺產(chǎn)。同樣的我們所熟知的達(dá)芬奇、丟勒等西方的繪畫大師，也在繪畫理論與繪畫實(shí)踐中，為世界做出了前所未有的貢獻(xiàn)。鑒于此，我們在絲網(wǎng)版畫的實(shí)踐過程中，不但要進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，還要提升自己的理論水準(zhǔn)，增強(qiáng)理解和創(chuàng)新能力。 有關(guān)絲印版畫價(jià)格歡迎致電咨詢上海明德絲印，多年制作經(jīng)驗(yàn)！閔行區(qū)多套色絲網(wǎng)版畫高性價(jià)比的選擇
絲網(wǎng)版畫的歷史，絲網(wǎng)版畫的產(chǎn)生雖然只有一百多年的短暫歷史,它卻在世界藝術(shù)史中創(chuàng)造出了輝煌的一頁，即20世紀(jì)60年代的波普藝術(shù)和光效應(yīng)藝術(shù)等。這些藝術(shù)家中很多都是通過絲網(wǎng)版畫這一媒介來表達(dá)其創(chuàng)作理念的。往者已矣,來者可追,借著波普藝術(shù)的光芒,絲網(wǎng)版畫幾乎不受限制的表現(xiàn)力,逐漸被越來越多的藝術(shù)家們重視。西方國家非常多的藝術(shù)家用絲網(wǎng)版畫這一藝術(shù)手段來創(chuàng)造和傳播自己的藝術(shù)主張已經(jīng)是非常普遍的事。我國的絲網(wǎng)版畫起步不過二十多年的短短時(shí)間,但發(fā)展速度卻非常快,一方面是受益于國家經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,另一方面是計(jì)算機(jī)技術(shù)的提高帶來的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展,全球文化資源共享給年輕一代帶來的不可低估和回避的影響,新的價(jià)值定位,新的藝術(shù)形式的追求等等。絲網(wǎng)印刷所具有的豐富的表現(xiàn)力吸引了越來越多的藝術(shù)家的參與,特別是年輕藝術(shù)家。他們已不滿足在中國版畫偉大前輩的陰影中拾人牙慧,這些正是絲網(wǎng)版畫得以發(fā)展的重要因素。在我們國家搞藝術(shù)非?？粗厥侄?如油畫家、版畫家、國畫家等等都是以創(chuàng)作手段來定位的身份標(biāo)志。而真正的藝術(shù)應(yīng)該是不限與傳統(tǒng)的局限。 長寧區(qū)多套色絲網(wǎng)版畫品牌哪家好版畫絲印定制多少錢？明德絲印在線報(bào)價(jià)，致力讓客戶提升版畫價(jià)值！
絲網(wǎng)版畫成為一種**的藝術(shù)品種是在二十世紀(jì)三十年代開始的，那時(shí)以安東尼·維洛尼斯，為首的一群美國藝術(shù)家，嘗試用絲網(wǎng)印刷工藝技術(shù)來制作具有藝術(shù)價(jià)值的絲網(wǎng)版畫，取得了成功。他們還向更多的藝術(shù)家傳授了這種技藝，并在1938年的美術(shù)展覽會上展出了他們的絲網(wǎng)版畫。他們還在1940年成立了絲網(wǎng)版畫家協(xié)會，這才使絲網(wǎng)版畫屹立于世界。此后，絲網(wǎng)版畫在英國、西歐以及世界各地逐漸流傳開來，由于絲網(wǎng)版畫具有其它版畫所不及的種種優(yōu)點(diǎn)，遂在世界各地得到極迅速的流傳和發(fā)展。由美國絲網(wǎng)版畫家協(xié)會所制訂的、為國際版畫界所共知的絲網(wǎng)版畫的定義和為人們所遵循的絲網(wǎng)版畫的一些規(guī)定是這樣的：由藝術(shù)家親自或在藝術(shù)家監(jiān)督下輔以技工進(jìn)行的手工或半手工的絲網(wǎng)制版和限額的印刷，由藝術(shù)家鑒定、并在作品下沿簽署上姓名和限額記數(shù)記號的作品，才是具有真正藝術(shù)價(jià)值的絲網(wǎng)版畫。
絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展既迅速又喜人，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)相對于木版、銅版、石版?zhèn)鹘y(tǒng)版種來講，不僅應(yīng)用范圍廣、而且普及率也高，這是絲網(wǎng)版畫簡潔、鮮明的效果和印刷難度小、便于操作等特點(diǎn)，以及適合藝術(shù)家表達(dá)的語言特征所帶來的結(jié)果。然而，在肯定絲網(wǎng)版畫語言具有的獨(dú)特優(yōu)勢，為絲網(wǎng)版畫藝術(shù)迅速發(fā)展感到喜悅的同時(shí)，我們也從中看到了發(fā)展過程中存在的一些問題，比如在許多版畫展覽中的絲網(wǎng)作品的水平和質(zhì)量在下滑，不少作品看似樣式多樣，視覺效果也不錯(cuò)，卻并不感人；而令人回味、給人以啟示的作品和個(gè)人語言探索特點(diǎn)明確的作品也并不多見。還有一些作品明顯樣式化，看似單純，其實(shí)是簡單，看似豐富卻是堆砌，另外有些作品追求華麗、新穎，卻華而不實(shí)，有很重的模仿痕跡。當(dāng)然這些問題不只存在于絲網(wǎng)版畫作品中，其它版種也有類似的現(xiàn)象，不過在絲網(wǎng)版畫作品中體現(xiàn)得要明顯一些，究其原因，也許是商業(yè)化的影響，也許是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)混亂的緣故，但是根本還是藝術(shù)家自身放松了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，疏于藝術(shù)本質(zhì)問題的思考造成的，這是我們每位藝術(shù)家都需要警覺的問題。尤其在絲網(wǎng)藝術(shù)迅速發(fā)展，我們需要時(shí)刻提醒自己要堅(jiān)定理想、堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)還要不斷面對出現(xiàn)的新問題和挑戰(zhàn)。 專業(yè)絲網(wǎng)版畫明德絲印,致力于絲印版畫,絲網(wǎng)版制作和絲印技術(shù)服務(wù)！
馬蒂斯的版畫《舞蹈》，其背景的天空和草地由濃烈的藍(lán)色和綠色構(gòu)成，五個(gè)舞者則全部呈磚紅色，只以線形規(guī)定他們不同的深度，這種色相的對比和并置，以及在深度中旋轉(zhuǎn)的輪廓線的造型，使整個(gè)畫面空間在二維性和三維性之間轉(zhuǎn)換移動，真正以形式表現(xiàn)出生命力的幻像式的狂熱。我以為，此畫的表現(xiàn)形式給了絲網(wǎng)版畫很好的啟示，是對其“印痕”意義的一種再認(rèn)識。由此可見，“印痕”在絲網(wǎng)版畫的形式語言中所產(chǎn)生的視覺效果的本質(zhì)并非“印痕”本身，而應(yīng)更多地注重形式感的設(shè)計(jì)與內(nèi)容的表達(dá)?？梢哉f絲網(wǎng)版“玩”的正是色彩設(shè)計(jì)與形式構(gòu)成的和諧統(tǒng)一。特別是在色彩的運(yùn)用上，作為一種表情達(dá)意的手段，在絲網(wǎng)版中起著舉足輕重的作用。我們不妨去認(rèn)真分析一下具有意義的作品，如：法國藝術(shù)家李希滕斯坦的《照鏡子的女人》、英國藝術(shù)家菲爾·葛里芬的《對流式暖氣》、日本藝術(shù)家富材的《獵人之舞91—13》、英國藝術(shù)家普瑞西的《地中海的晰蝎杯》以及美籍華人藝術(shù)家廖修平的《園中雅聚》系列等，從中便足以得到充分說明與認(rèn)同。 上海明德絲印是絲網(wǎng)印刷為主的絲印廠家,主營絲印版畫、絲網(wǎng)制版加工等業(yè)務(wù),技術(shù)經(jīng)驗(yàn)豐富,質(zhì)量好，價(jià)格低！閔行區(qū)多套色絲網(wǎng)版畫高性價(jià)比的選擇
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現(xiàn)代藝術(shù)基于杜尚現(xiàn)成品作為現(xiàn)實(shí)表達(dá)的觀念,現(xiàn)實(shí)本身作為一種材料的概念即現(xiàn)成品成為藝術(shù)作品,而攝影則是平面化的現(xiàn)成品,借助影像語言實(shí)現(xiàn)了三維現(xiàn)成品到二維現(xiàn)成品的轉(zhuǎn)換,是對杜尚現(xiàn)成品藝術(shù)觀念的擴(kuò)充。與傳統(tǒng)繪畫相比,攝影彰顯了繪畫所不能表達(dá)的,即攝影表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義語境?，F(xiàn)成品與圖像的大量使用,迫使現(xiàn)在的繪畫在攝影與傳統(tǒng)繪畫手段之間的尷尬境地間。絲網(wǎng)感光技術(shù)隨攝影而相繼發(fā)明,攝影的發(fā)明實(shí)現(xiàn)了把暗箱底上映射的構(gòu)圖自動的留存下來,而絲網(wǎng)感光則實(shí)現(xiàn)了影像語言的很大程度轉(zhuǎn)換為繪畫語言。文章部分主要分析絲網(wǎng)版畫的特征,分鏤空版的特征、絲網(wǎng)版畫的特征和絲網(wǎng)技術(shù)對版畫的貢獻(xiàn)三大部分組成。文章第二部分主要分析影像語言在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用,通過大量圖表分析影像語言、繪畫語言和絲網(wǎng)語言三者的基本特征來說明絲網(wǎng)版畫中運(yùn)用影像語言的優(yōu)勢。以安迪?沃霍爾等充分利用圖像,利用絲網(wǎng)技術(shù)對照片進(jìn)行重復(fù)及小批量的印制,實(shí)現(xiàn)了攝影圖像從相紙上到畫布上的轉(zhuǎn)換實(shí)踐為例,使我們看到了對于機(jī)械圖像和繪畫所做的多種實(shí)驗(yàn),畫面沒有照片的細(xì)節(jié)和色彩,而是經(jīng)過繪畫式的主觀處理,原影像的留存,使畫面的形象又產(chǎn)生某種真實(shí)與親近。 閔行區(qū)多套色絲網(wǎng)版畫高性價(jià)比的選擇
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