演出中的有關各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導演面前，沒有了美術創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項工作應該是舞臺美術設計負責的。導演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺美術設計應該是演出中“造型”(美術)的“導演”，或者是美術的把關者。把“舞臺美術設計”改稱為“布景設計”，只負責布景，而消弱了它對演出中所有有關美術和造型的職能，這恐怕是不大妥當?shù)?。因為導演對舞臺美術各專業(yè)不可能樣樣是“**”?！拔枧_美術設計”才是這個領域中能總體把握的**，人物。 中國現(xiàn)代舞臺美術的民族文化傳承中國現(xiàn)代舞臺美術是民族戲劇綜合藝術中重要的組成部分。溫州經(jīng)典舞臺美術設計
戲劇動作大都發(fā)生于某個具體環(huán)境中，人物也不能離開環(huán)境而生存和活動。中國古典戲曲和莎士比亞戲劇通過演員臺詞、唱詞、詩句或動作說明劇中地點。莫里哀的喜劇演出中則往往以巨室大廳為背景。18世紀歐洲劇場出現(xiàn)了定型化的"值班布景"，雖然當時的布景只能約略地說明動作的環(huán)境和地點。19世紀寫實布景興起后，舞臺上出現(xiàn)了接近生活的具體地點與環(huán)境。它往往著重表現(xiàn)劇情發(fā)生的歷史時期和地方色彩;反映社會環(huán)境或自然環(huán)境，如夏衍《心防》中描寫的敵偽時期的上海租界;表現(xiàn)某個特定的地點，如《雷雨》中周公館的客廳等;說明季節(jié)轉換、時間推移和氣候變化。 宿遷品牌舞臺美術分類戲曲舞臺美術的各種功能如同“樹狀結構”。
戲劇以表演藝術為主導，而表演的中心就是動作。在考察舞臺美術的功能時，必須圍繞戲劇動作這一環(huán)節(jié)來研究舞臺美術與動作的各個方面的關系，并且著眼于各要素間相輔相成的綜合關系，以作總體考察。演員常說"布景就在演員身上"。一個圓場，演員就從甲地到了乙地;一抬手，一投足，就是室內室外、樓上樓下。因此，如果把景物造型的全部功能片面地歸結為再現(xiàn)劇情的具體特點，不僅容易造成布景與表情之間的矛盾，而且這種重復表現(xiàn)在美學上也毫無意義。
在黃梅戲《徽州女人》中，天幕運用了一幅巨大的雕花門樓畫卷，畫卷上高高的臺階以及傾斜的石板橋，為觀眾營造了一種幽靜、古老的氛圍，主人公穿梭在這樣的氛圍中，極大地還原了現(xiàn)實與藝術之間的聯(lián)系，同時也十分到位地體現(xiàn)了審美性的風格化，這就是戲劇唯美化的表達形式。運用現(xiàn)代科技手段的表現(xiàn)形式在科學技術水平不斷提升的情況下，電視、多媒體以及各種網(wǎng)絡手段不斷發(fā)展和提升，戲劇舞臺美術視覺效果的呈現(xiàn)也更加優(yōu)良，這些都為戲劇的表現(xiàn)形式提供了更加寬闊的平臺。 舞臺美術的這些功能，是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結果。
舞臺美術設計包括舞臺布景、道具、燈光、服飾、化妝等。是所有舞臺表演藝術不可缺少的組成部分，具有裝飾功能、環(huán)境功能、表現(xiàn)人物心理投射的功能、創(chuàng)造演出形式的功能。舞蹈作為一門綜合性的舞臺表演藝術，舞臺的美術布景、燈光、服飾等是其創(chuàng)造形式美的輔助性表現(xiàn)手段，它們對烘托舞蹈情景，說明時代背景，渲染氣氛，揭示舞蹈主題，塑造人物形象以及推動舞蹈情節(jié)的發(fā)展，起著不可忽視的作用。大型音樂舞蹈史詩《東方紅》在舞臺美術方面,采用了突出重點、虛實結合的手法，展現(xiàn)了絢麗多彩的歷史畫面。 舞臺美術兼有時間藝術和空間藝術的性質。溫州經(jīng)典舞臺美術設計
干貨 導演必備功課:舞臺美術燈光設計。溫州經(jīng)典舞臺美術設計
舞臺美術設計由劇院更多地進入演播廳、廣場、體育館等。這些大型文藝晚會的舞臺設計也稱為綜藝舞臺美術設計，其實也是經(jīng)濟發(fā)展和表演藝術要發(fā)展的產(chǎn)物。"恢宏的場面，豪華的裝置，閃動耀眼的燈光，奇異的服裝"等等，使舞美設計者逐漸認識到"藝術包裝"的重要性。同時隨著科技的發(fā)展，LED顯示屏幕，視頻技術以及燈具和控制技術的提高，還有冷煙火，水造型的運用等，重要的舞臺語匯不再像戲劇那樣是演員和布景本身，新材料的運用豐富了舞臺美術的表現(xiàn)力。 溫州經(jīng)典舞臺美術設計
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