口琴，是一種小型吹奏樂器，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動發(fā)聲的多簧片樂器；在樂器分類上屬于自由簧的吹奏樂器。其發(fā)聲源是長度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱。 口琴主要分為獨奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類。其音域依種類、調(diào)性不同而略有差異。作為旋律性樂器，口琴可以吹奏至少兩種和弦，高水平的樂手可以在口琴在遵循口琴結(jié)構(gòu)的前提下同時吹出兩個相對單獨的聲部。因其小巧的體積被稱為“口袋里的鋼琴”。 半音階口琴唇振音奏法所做出的音色，在半音階的振音技巧中，較為特殊，使用時，利用雙唇上下來回擺動，使嘴型忽大忽小，以改變氣流行進方向，而達成音色變化的目的。吐音是半音階口琴的...

半音階口琴是近年新興起的口琴，由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。與單音口琴和復音口琴相比，半音階口琴音域更加廣闊，施展范圍大。 音色和演奏：半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中。 口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。 通過推入琴鍵，我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。吐音是半音階口琴的一種...

半音階口琴的持琴方法： 請你準備好一把12孔的半音階口琴。正確拿口琴的方法是將口琴的低音區(qū)放在左邊，高音區(qū)放在右邊，也就是將變音鍵的一面放在右邊。 用左手的食指和拇指拿住口琴的底部，虎口要貼近口琴的底部。注意左手的食指和拇指的位置不能偏上以免影響演奏。其他手指與食指并攏，不要彎曲。右手掌根貼緊左手的掌根，兩個拇指并攏，右手掌心向上與左手掌心順勢相對，拇指平行，用右手的食指中節(jié)偏上部位按住變音鍵。特別注意的是兩個相對的掌心之間，盡量保持緊密，不留空隙。為了熟練地用 右手按動變音鍵，即便你是左撇子，也盡可能不要把口琴翻過來。半音階口琴的音階組織一如鋼琴。河南16孔半音階口琴買哪幾個調(diào)半音階口琴以其...

半音階口琴的演奏同任何一種樂器演奏一樣， 對不同形式、不同風格的音樂作品都可以給予充分的表現(xiàn)。作曲家每創(chuàng)作一部作品都會用音樂的語言來表達思想情感，用感人的手法賦予作品的內(nèi)涵，并且要靠演奏者對作品的理解和用樂器展現(xiàn)出來。 所謂裝飾音就是旋律音的輔助音，用來裝飾旋律主要音的特殊的記號和小型音符。被裝飾的旋律音稱本音。裝飾音雖然只是旋律主要音的裝飾，但它是相當重要的:它是塑造音樂形象不可缺少的重要部分，并具有一定的表現(xiàn)作用。裝飾音大部分是由時值較短的輔助音構(gòu)成，演奏時它們的時值算在被裝飾的主要音的時值之內(nèi)，或算在它前面的音符時值之內(nèi)。摘記譜時它們不占有基本拍子總時值的時間。 常見的裝飾音有倚音、波音...

半音階口琴可說是一種較理想，表達力較完整的獨奏樂器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階，無論任何調(diào)子都能用一只半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進步，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改進，便更容易學習和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一只十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。按用途，口琴大體可以分為獨奏用口琴和合奏用口琴兩大類。前者主要包括復音類口琴(包括重音、回聲口琴)、半音階口琴和布魯斯口琴等。按發(fā)音方式，又可分為單簧片發(fā)音和多簧片發(fā)音兩種。半音階、布魯...

口琴演奏是通過口腔的吹吸發(fā)音的，在演奏中保證呼吸通暢，和諧自然，使口琴的音色委婉動聽，快慢強弱分明，是與正確掌握呼吸和運用氣息密切相關(guān)的。每一個音樂作品無論用什么形式來表現(xiàn)它，都必須通過表演者把作品的內(nèi)在感情充分表達出來。歌唱演員在演唱中特別強調(diào)共鳴，如鼻腔，胸腔，顱腔共鳴等，還要掌握好腹式呼吸方法，這樣才能夠把歌曲演唱的優(yōu)美動聽。口琴演奏雖然與演唱不盡相同，但呼吸換氣，氣息的運用，口腔的變化共鳴等方面的確有相似之處?？谇偈? -種簧片樂器，是靠空氣震動發(fā) 音的，口琴的簀片長短薄厚不同，發(fā)音對用氣的要求也不同，低音部的簧片長而厚，震動的頻率低，稍用氣既可發(fā)音，中音部簧片長短薄厚適中，用氣也適中...

半音階口琴咳音的演奏，“咳"實際上是咳嗽的意思，用在口琴演奏上是取之其名，并不是要咳嗽著演奏口琴，而是一種形象的比喻。 它同“吹口琴”是兩個意思，“吹口琴”是對演奏口琴的俗稱?？纫粼趶鸵艨谇傺葑嘀?，的確是作為一種演奏法來確定的，這種用在半音階口琴演奏中的發(fā)音方法，又與用在復音口琴的演奏法有所不同，對于半音階口琴來講，它不只是一.種發(fā)音，確切地說是一種控制氣息的方法。 咳音奏法如何運用是大家需要了解的。我們曾經(jīng)談到口琴的含法有兩種，一是將舌尖放到嘴的左側(cè)堵住要發(fā)音的下一個孔，這種方法兩腮的肌肉是放松的，適合演奏古典的和抒情的樂曲?？纫糇喾ㄕ沁m用于這種口琴含法和適用于演奏古典的和打情的樂曲。它主...

半音階口琴(Chromatic Harmonica)： 這種口琴包含完整的半音音階，可以用一只口琴演奏任何調(diào)的樂曲。半音階口琴包括所有升降半音的12個音的半音音階。半音階口琴每個孔4個簧片，其中兩個正常音高，兩個為半音。通過在口琴一邊的按鈕切換正常音與半音。半音階口琴適合演奏爵士樂（jazz），古典音樂(classic)，布魯斯音樂(blues)與流行音樂。 半音階口琴是比十孔口琴更加嚴肅一些的樂器。完整的半音階，較大可達四個八度以上的音域，使得誕生時間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂等領(lǐng)域已有一定地位...

下面介紹兩種利用雙手的輔助動作來改變半音階口琴泛音效果的方法，就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果。 按照同樣的方法握住口琴，右手的位置保持不變，左手的手指貼住右手不動，用左手將口琴上下抖動，左手的小臂帶動腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動作，這樣起到了兩個作用: -是共鳴空間的作用，二是抖動口琴時起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來動作的幅度比較大，還需要很好的協(xié)調(diào)能力。 總之，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的，把它運用到演奏之中會增添樂曲的色彩，這幾種方法要靈活掌握，不同的樂曲運用不同的方法。半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨特的表現(xiàn)力深深吸引著人們。上海半音階口琴服務(wù)規(guī)...

半音階口琴的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。 半音階口琴有的是膠制琴格，有的是木制琴格，各具特色。少數(shù)也有鋁制琴格或全銀制造的半音階口琴，甚至有使用黑檀木制造琴格的口琴，黑檀木口琴音色溫潤柔和，共鳴效果很好。雙手握琴時要盡量嚴密，兩手掌心之間要保持一定的空間。江蘇半音階口琴多少錢一只熟練的演奏音階是學習半音階口琴的基礎(chǔ)。下面我們將練習一些比較簡單的小樂曲。在開始練習之前，我們必須先學習怎樣...

半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進奏法形成的音響。就是我們平常說的壓音。半音階口琴由于它的結(jié)構(gòu)特，點、井受吹吸的限制，不可能像弦樂一樣從一一個音滑向另個音，只能以本音為基礎(chǔ)向上、向下進行小二度即升半音或降半音的滑音演奏。上行滑音叫上滑音、下行滑音叫下滑音。 滑音的演奏方法是用第二種口含口琴的方法，即用嘴含住一個孔，舌尖抵住孔的下方，先吹響或吸響這個音，然后舌尖微微向上拱起，緊緊貼著發(fā)音孔，使空氣進入音孔的問需變小，空氣的壓力增大，發(fā)出的音就會變低，當舌尖恢復原來的位置時，這個音也就恢復了正常。這就是我們要講的下滑音。正確拿口琴的方法是將口琴的低音區(qū)放在左邊，高音區(qū)放在右邊。山東1...

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，演奏吐音和咳音時采用的口琴含法也不同，吐音是用第:二種含法:即舌尖要抵住你要演奏的音孔下面，注意舌頭不要堵住發(fā)音的孔，演奏時舌尖的移動會使音色發(fā)生變化，所以移動口琴時不要改變舌尖的位置。 吐音和咳音的發(fā)音是不同的，咳音是通過喉部把氣流作用到簧片上發(fā)音，它像人咳嗽一樣(但聲帶不發(fā)聲)，而吐音演奏完全靠口腔中的氣流使簧片發(fā)聲?，F(xiàn)在請你試-試吐音的感覺。 請你將舌頭伸到兩唇外，用雙唇夾住舌尖,憋住呼吸，然后將舌頭迅速收縮到口腔，這時立刻就有氣流從口腔中進發(fā)出來，就像舌尖上有個小芝麻，你要把它吐掉一樣， 靠的是口腔中的氣流把芝麻吹落。發(fā)出了“突"的聲音。這就是我們習...

用半音階口琴也能吹Blues嗎？ 當然可以了，Blues是一種音樂風格嘛，用什么樂器都可以演奏的。而且，你不覺得大師手捧16孔半音階口琴的樣子很有說服力嗎？ 其實早在在芝加哥布魯斯時期，半音階口琴在布魯斯音樂中的運用就已經(jīng)發(fā)展的相當成熟了。 用半音階口琴吹布魯斯風格就算放到現(xiàn)在來說也算不上主流，當時的各位大師們在半音階上的摸索也應(yīng)該是有實驗性質(zhì)的，所以在他們的專輯中半音階的引入并沒有那么頻繁。 半音階口琴通常只演奏第三把位（比如說C調(diào)半音階演奏D調(diào)布魯斯），所以一般都是偏小調(diào)的布魯斯。選擇這樣演奏的原因是因為音階排列比較順暢，很容易做出D小調(diào)五聲音階、D多利亞調(diào)式，就算D布魯斯音階也只需要按一...

半音階口琴吹奏出的音，厚而結(jié)實，音色純凈，力量集中，音量也比較大。吹奏時，通過口腔的變化可以獲得多變的音色，對于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。 半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中?？谇俚闹幸魠^(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。通過推入琴鍵，我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。半音階口琴當吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時，只要運用得當，均能達到吹奏流利而完美的境界。16孔半音階口琴學習中心半音階口琴同其他樂器演奏一樣， 都...

半音階口琴的演奏技法很多，要熟練演奏好半音階口琴就必須掌握好各種演奏技法，這是提高演奏水平的關(guān)鍵。我們有些朋友在學習過程中不重視技法的學習，不從基礎(chǔ)入手，演奏的樂曲平淡無味，體現(xiàn)不出音樂作品的思想內(nèi)容，只是把音符演奏完了，這不但達不到演奏效果，而且影響自己音樂水平的提高。所以，我們無論學習和掌握哪種樂器，都必須認真、細致、刻苦的練習，嚴格要求自己，對每一部作品的處理都要細膩，一絲不茍，不斷提高自己的音樂修養(yǎng)和演奏水平。 在多種演奏技法中，我們首先介紹咳音。其實咳音并不是一種演奏技法，之所以把它作為一種技法，是因為它對半音階口琴的演奏起著相當重要的作用，是各種演奏技法的基礎(chǔ)。演奏中所表現(xiàn)的每一個...

半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨特的表現(xiàn)力深深吸引著人們，它的不斷發(fā)展引起了音樂界的重視，很多作曲家為它創(chuàng)作了新的作品。半音階口琴可以視為將兩把相差半音的口琴做在一起，例如C大調(diào)同時具備C#調(diào)所有音階，所以常見大部分口琴生產(chǎn)廠家只生產(chǎn)C大調(diào)，其他調(diào)性如D、E、F、G、A、B等大調(diào)只有少數(shù)型號有提供。建議初學者選購一支C調(diào)半音階口琴就夠了，因為只要學會移調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，就可以演奏任何調(diào)性的樂曲，真正“一琴闖天下”。半音階口琴握琴的方法與按鍵的運用手法是隨個人喜好而定的。山東12孔半音階口琴網(wǎng)站半音階口琴吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動作，是空氣經(jīng)喉頭而直達簧片，則吹奏出來的音色...

半音階口琴(Chromatic Harmonica)： 這種口琴包含完整的半音音階，可以用一只口琴演奏任何調(diào)的樂曲。半音階口琴包括所有升降半音的12個音的半音音階。半音階口琴每個孔4個簧片，其中兩個正常音高，兩個為半音。通過在口琴一邊的按鈕切換正常音與半音。半音階口琴適合演奏爵士樂（jazz），古典音樂(classic)，布魯斯音樂(blues)與流行音樂。 半音階口琴是比十孔口琴更加嚴肅一些的樂器。完整的半音階，較大可達四個八度以上的音域，使得誕生時間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂等領(lǐng)域已有一定地位...

半音階口琴是單簧片發(fā)音的樂器，而且是依靠吹吸氣來發(fā)音的，要改變半音階口琴的音色一方面依靠氣息來調(diào)整，另一方面也可以利用雙手的輔助動作達到改變音色的目的。 半音階口琴的音階排列： 音城是指某一樂器或人聲所能發(fā)出的較高音到較低音之間的范圍。 12孔半音階口琴有三個八度、16孔半音階口琴有四個八度。14孔半音階口琴比16孔半音階口琴減少了左面兩個孔。在每一一個大孔中有上下兩排孔，每-一個孔有兩個音，有一個吹的音、一個吸的音。其中有排升半音的孔被變音鍵掩蓋著，按下變音鍵后升半音的孔被打開，就出現(xiàn)兩個升半音，所以半音階口琴的每個大孔有四個音。每一個音組音階的排列都是相同的。吐音是半音階口琴的一種常用演奏...

熟練的演奏音階是學習半音階口琴的基礎(chǔ)。下面我們將練習一些比較簡單的小樂曲。在開始練習之前，我們必須先學習怎樣把口琴的音色演奏得更好。也就是把半音階口琴演奏的優(yōu)美動聽、有聲有色，把它獨有的音色充分的表現(xiàn)出來。雖然有好多的方法，但是首先要掌握好發(fā)音，也就是如何把氣作用到簧片上。也許你會說，能把口琴吹響不就可以了嗎?為什么還要講究發(fā)音呢?事實上道理很簡單，一位歌咽演員平時說話的聲音和他唱歌的聲音截然不同，用同一個聲帶發(fā)音，效果卻大不一樣，唱的歌非常的動聽，那是因為他經(jīng)過了長期而艱苦的練聲調(diào)訓練。我們演奏半音階口琴也牽扯到發(fā)音的問題。雖然口琴的簧片在有空氣流動(我們的吹氣和吸氣)時就會發(fā)音，但是，如果...

半音階口琴可說是一種較理想，表達力較完整的獨奏樂器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階，無論任何調(diào)子都能用一只半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進步，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改進，便更容易學習和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一只十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。按用途，口琴大體可以分為獨奏用口琴和合奏用口琴兩大類。前者主要包括復音類口琴(包括重音、回聲口琴)、半音階口琴和布魯斯口琴等。按發(fā)音方式，又可分為單簧片發(fā)音和多簧片發(fā)音兩種。半音階、布魯...

半音階口琴的持琴方法： 請你準備好一把12孔的半音階口琴。正確拿口琴的方法是將口琴的低音區(qū)放在左邊，高音區(qū)放在右邊，也就是將變音鍵的一面放在右邊。 用左手的食指和拇指拿住口琴的底部，虎口要貼近口琴的底部。注意左手的食指和拇指的位置不能偏上以免影響演奏。其他手指與食指并攏，不要彎曲。右手掌根貼緊左手的掌根，兩個拇指并攏，右手掌心向上與左手掌心順勢相對，拇指平行，用右手的食指中節(jié)偏上部位按住變音鍵。特別注意的是兩個相對的掌心之間，盡量保持緊密，不留空隙。為了熟練地用 右手按動變音鍵，即便你是左撇子，也盡可能不要把口琴翻過來。半音階口琴在掌握中音區(qū)、低音區(qū)的吹奏之后，高音區(qū)的吹奏應(yīng)該不會有太多問題。...

半音階琴壓音：正常的半音階琴是不能壓的，你在視頻里看到的是進行改裝后的半音階琴，需要將膜片去掉，并且對簧片進行處理，而且不是任何琴都適合這么改造的。如果沒有過充分的改琴經(jīng)驗，則風險比較大，不建議隨便改。與其冒風險改琴。不如多練練壓桿的技巧，效果會更好?？谇偈且揽炕善恼駝影l(fā)聲的，而且在制作口琴的過程中，簧片被固定在簧板的間隙當中，制作精度很高;正因如此，口琴也需要保養(yǎng)清潔，以保持較佳的工作狀態(tài)。 半音階口琴振音奏法手振音奏法 以左手的拇指與食指夾住琴身，四指并攏，右手末端指節(jié)控制按鍵，拇指再貼著左手拇指，另三指再與左手造出一個共鳴 室。擺動時以手脕關(guān)節(jié)靠拇指處作為支點，右手微張開擺動;另外使用...

半音階口琴的演奏要求發(fā)音清晰、明快，氣息來自腹部的運動，是通過腹腔、胸腔與口腔的貫通使氣息作用于簧片發(fā)音。當你要咳嗽的時候，你必然要先屏住呼吸，再把氣從口腔咳出來。但是，演奏半音階口琴不用花那樣大的氣力，只要你用舌頭的根部把喉部堵住，憋住呼吸，然后放開舌根，被堵住的氣息就會迸發(fā)出來，喉部就會發(fā)出很弱的“咳”聲，簧片會隨著振動而發(fā)音。但是千萬不能咳出聲音來?；善駝拥拇笮〖椿善l(fā)音的強弱，就要靠你控制從喉部進出氣息的強弱來實現(xiàn)。這種發(fā)音就是我們所講的咳音。這里我們講的是氣息作用于吹音簧片上，吸音的演奏只是用同樣的方法倒吸氣而已。半音階口琴便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中。12孔半...

半音階口琴的演奏技法很多，要熟練演奏好半音階口琴就必須掌握好各種演奏技法，這是提高演奏水平的關(guān)鍵。我們有些朋友在學習過程中不重視技法的學習，不從基礎(chǔ)入手，演奏的樂曲平淡無味，體現(xiàn)不出音樂作品的思想內(nèi)容，只是把音符演奏完了，這不但達不到演奏效果，而且影響自己音樂水平的提高。所以，我們無論學習和掌握哪種樂器，都必須認真、細致、刻苦的練習，嚴格要求自己，對每一部作品的處理都要細膩，一絲不茍，不斷提高自己的音樂修養(yǎng)和演奏水平。 在多種演奏技法中，我們首先介紹咳音。其實咳音并不是一種演奏技法，之所以把它作為一種技法，是因為它對半音階口琴的演奏起著相當重要的作用，是各種演奏技法的基礎(chǔ)。演奏中所表現(xiàn)的每一個...

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線（一個弧線）或legato加以表示。有的作品由于風格要求，樂譜上雖然沒有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。 斷奏的聲音效果不同時值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，所以對于各種跳音很難用一種文字表達得準確。一般而論，短促而富有彈性的跳音較具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。半音階口琴是靠單簧片發(fā)音的，它不會自己顫動，必須要靠演奏者利用氣息來調(diào)整音色。河南12孔半音階口琴知識口琴演奏是通...

半音階口琴是近年新興起的口琴，由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。與單音口琴和復音口琴相比，半音階口琴音域更加廣闊，施展范圍大。 音色和演奏：半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中。 口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。 通過推入琴鍵，我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。少數(shù)有鋁制琴格或全銀制...

半音階口琴吹奏及技巧教程： 低音區(qū)(一、二、三、四孔)比中音區(qū)低一個八度，各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)完全相同。 低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長、厚，音孔里的空間也比中音區(qū)的要大，所以用氣的量也稍多一些，練習時要注意氣息放緩、力度也要小一些，也就是多用氣，稍用力，這樣才能使低音區(qū)的簧片充分震動起來。 高音區(qū)(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)、低音區(qū)相同，單一的不同點是較高音孔(第十二孔)推鍵后的吸氣音不是在基本音級的基礎(chǔ)上升高半音，而是升高了小三度 ，這樣我們就可以得到更高的一個音。半音階口琴吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動作。12孔半音階口琴入門教程...

半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。國際上出現(xiàn)過不少非常有名的半音階口琴演奏大師，他們的演奏受到音樂家們的一致肯定與贊揚，逐漸半音階口琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂器之林。半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中。 1885年德國研制出十二孔半音階口琴（chromatic harmonica ）這個**性的發(fā)明創(chuàng)造，半音階口琴擁有三個八度的全部半音，轉(zhuǎn)調(diào)方便，聲音飽滿且音色多變，加上演奏方法...

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線（一個弧線）或legato加以表示。有的作品由于風格要求，樂譜上雖然沒有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。 斷奏的聲音效果不同時值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，所以對于各種跳音很難用一種文字表達得準確。一般而論，短促而富有彈性的跳音較具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。半音階口琴的演奏受到音樂家們的一致肯定與贊揚。江蘇16孔半音階口琴好學嗎比起其他正統(tǒng)樂器而言，口琴的沿革其實相當?shù)?..

半音階口琴是近年新興起的口琴，由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。與單音口琴和復音口琴相比，半音階口琴音域更加廣闊，施展范圍大。 音色和演奏：半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運用于口琴合奏和多重奏中。 口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。 通過推入琴鍵，我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。半音階口琴可以視為將兩...