沉浸式空間是注重科技的場景體驗，以聞名沉浸式娛樂產品TeamLab制作的“花舞森林”為象征，利用1500平米的完整空間為參與者呈現出一個突破現實的夢幻世界，用電腦程序打造出的夢幻虛擬花海與置身其中的參與者產生實時的互動。作為一個以光為原料的團隊，于2001年創(chuàng)立于日本東京，現團隊成員近400人，包括藝術家、計算機工程師、建筑師、CG動畫師、應用設計師甚至數學家等，利用光影互動等技術與觀者產生互動，形成極具想象力的浸入式觀展體驗，作品展現著數位藝術更為絕倫的一面，模糊了科學與藝術之間的邊界。沉浸式空間的組成主要由4塊大屏幕組成組成一個前、左、右、地面4個面都由屏幕構成的空間。嘉興玩轉沉浸式空間
“沉浸式”演藝空間的營造，就要在總布局上進行策劃，通過情景遞進營造引人入勝的氛圍感，在展現方式與文化內容的融合中力求創(chuàng)新，通過表現形式多元化，為游客制造出新的體驗與感知。其中，“沉浸式”演藝要在細節(jié)安排、儀式感設計以及細枝末節(jié)的方面上下足功夫，真正使觀眾“沉浸”劇情之中。如《知音號》將演出門票設置成復古船票，并自愿提供可供游客更換的“復古情懷風”的服裝，讓游客從環(huán)境到服裝更加融合到演出的“沉浸式”氛圍之中。汕頭夢幻沉浸式空間近年來，“沉浸式”包羅萬象，成為熱詞。
近年來，沉浸式夜游、沉浸式展覽、沉浸式戲劇、沉浸式夜宴、沉浸式娛樂、沉浸式步行街、沉浸式新媒體展示等形式的沉浸式項目不斷推出，在開啟夜間消費，推動夜間文旅發(fā)展方面作用明顯，同時也進一步壯大了我國沉浸式夜間文旅的市場規(guī)模。地域上看，沉浸式夜間文旅市場下沉至二、三線城市。整體上，新崛起城市的沉浸式產業(yè)發(fā)展相對成熟，且沉浸式在夜間文旅中的應用相對普遍。沉浸式空間融入到景區(qū)、商圈、古鎮(zhèn)等場地，極大增強了當地夜間文旅的吸引力，加速疫后文旅復蘇。
文化和旅游消費是夜間消費的重要組成，也是大眾消費潛力釋放的重要領域。“新疫”顛覆了傳統(tǒng)消費生態(tài)，夜間經濟成為后疫時代線下消費的新增長點，夜間文旅活動在夜間經濟中扮演的角色越來越重要，成為帶動夜間消費的重要力量。整體來看，近年來夜間文旅整體上呈現四大發(fā)展態(tài)勢，可用“沉浸式”“新場景”“高星產品”“文旅集聚”四個關鍵詞概括。其中，“沉浸式”作為關鍵詞之一，領導著夜間文旅的發(fā)展潮流。沉浸式產品、沉浸式夜游、沉浸式場景層出不窮，“沉浸式”成為夜間文旅項目的“熱詞”。我國旅游演藝在危機中迸發(fā)出新的發(fā)展趨勢，沉浸式、行浸式、實景光影演藝等新形式發(fā)展勢頭進一步加強。
沉浸式娛樂就是讓人專注在當前的目標情境下，感到愉悅和滿足，而忘記真實世界的情境。其實它是個舶來品，以沉浸式戲劇為象征，起源于英國、受到美國百老匯文化沉淀的滋養(yǎng)，經環(huán)境式戲劇過渡而來。不知從何時起，從大型商場的線下主題巡展，到系列沉浸娛樂表演，再到各類沉浸式戲劇，以及主題樂園，這些實景與技術結合的 “沉浸式娛樂”正洶涌而至。從另一方面來說，沉浸式娛樂是通過建筑包裝、演藝、多媒體等方面，把實體空間塑造成異次元，讓觀眾走進場景中產生互動，從而獲得娛樂體驗的形式。臨境系統(tǒng)是真實環(huán)境替代的理想模型，它具有交互手段的虛擬環(huán)境。金華沉浸式空間t
聚象科技沉浸式墻面互動+沉浸式展廳+沉浸式全息投影。嘉興玩轉沉浸式空間
我們正進入一個新的時代，不再滿足于傳統(tǒng)的體驗形式。取而代之，我們期待一個無限的空間，期待故事能全范圍包圍我們，期待如果轉過頭去，我們依舊還在故事里。當今社會正處于體驗經濟時代，隨著當代科技的進步，為藝術及娛樂展現方式提供了更多可能性。而現今備受關注的，是近年以來尤為突出的“沉浸式娛樂”。沉浸式娛樂體驗活動主要集中在室內，主要有沉浸式密室、沉浸式互動劇、沉浸式演劇、沉浸式魔術、沉浸式親子樂園、沉浸式游戲等活動。近幾年，沉浸式娛樂場館、娛樂項目越來越多，AR/VR、智能互動等科技元素的深入應用，讓沉浸式娛樂活動成為夜間娛樂放松的新選擇，逐漸超越KTV、影院成為90后、00后線下娛樂的新寵。嘉興玩轉沉浸式空間