湖北名家斫琴找哪家

但從中可以看出我國(guó)勞動(dòng)人民很早就創(chuàng)造了“琴”這種樂(lè)器。1978年湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國(guó)初期的十弦琴和湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的七弦琴，是現(xiàn)在已知古琴的較早實(shí)物。琴身由獨(dú)木斫成，構(gòu)造簡(jiǎn)單，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有后世琴面上的十三徽，底板和面板是分開(kāi)浮擱在一起的。從這些出土的古琴實(shí)物可以推測(cè)，古琴的形制在先秦時(shí)代還在不斷發(fā)展，到漢代以后才逐漸定型?！对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中記載，公元前662年衛(wèi)國(guó)人民在楚丘（今河南濮陽(yáng)西南）建城時(shí)唱道：“樹(shù)之榛粟，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”?？梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)的人們就懂得斫琴瑟要選擇理想的木材——梓、桐了。湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國(guó)初期的十弦琴湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的七弦琴古琴在漢魏之際得到了進(jìn)一步發(fā)展，不僅有了完善的共鳴箱，而且也有了標(biāo)志音位的琴徽?！逗鬂h書(shū)·蔡邕傳》記述這樣一件事：蔡邕在吳（今江、浙）時(shí)，有一次見(jiàn)人燒桐做飯，聽(tīng)到桐木在火中發(fā)出清脆的爆裂聲，知是良材，立刻搶救出來(lái)，制成古琴，果然音色不凡。此琴因尾部還帶有焦痕，故被人們稱(chēng)為“焦尾琴”。在《廣博物志》中則有這樣的記載：“劉子嘗游泰山，見(jiàn)霹靂傷柱，因以制琴有大聲”。這大概是我國(guó)較早的用霹靂木制琴的記載。蔡邕所制焦尾琴，傳至六朝時(shí)還在使用。 如要買(mǎi)琴，建議你選擇品牌琴如天音，質(zhì)量和售后都有保障，可以和孩子商量下，綜合考慮下再?zèng)Q定。湖北名家斫琴找哪家

今之琴式甚多，因?yàn)閻?ài)女斫，則選綠綺！斫琴之木，面多用杉與桐，底多用梓。坐忘齋獨(dú)選數(shù)百歲老衫，分解成板，厚二寸五分，長(zhǎng)四尺余。斫琴者首治木也。衫木為面腔，畫(huà)線(xiàn)執(zhí)具，以成其腔膛。稍頃則汗流浹背。執(zhí)具之手，亦出血見(jiàn)肉。同學(xué)者，二三人，互為師友，相談亦歡！木板漸有琴形，時(shí)又日入，現(xiàn)在之功課亦畢。眾人皆歡聲告別以去，皆期重陽(yáng)之聚。重陽(yáng)之日甚早，技己小熟，進(jìn)速亦快，然精細(xì)之處，乃需師助之。底板為梓木，加筋以固之。琴腹題字，以明為女斫琴之情！以大漆調(diào)膠以合面底，天地合和，琴胚成已。湖北名家斫琴找哪家中國(guó)古琴被譽(yù)為“琴棋書(shū)畫(huà)”四藝**，俗話(huà)說(shuō)“古琴悅己，古箏悅?cè)恕薄?/p>

工欲善其事，必先利其器。如今古琴市場(chǎng)還是挺混亂的，古琴價(jià)格從幾百到幾十萬(wàn)都有，如何才能買(mǎi)到品質(zhì)好又適合自己的古琴呢？小編在線(xiàn)揭秘古琴圈市場(chǎng)價(jià)，初學(xué)者必看篇......我們只聊純生漆、純鹿角霜手工琴！不少初學(xué)者在初次購(gòu)買(mǎi)古琴時(shí)都容易會(huì)遇到價(jià)格陷阱，三千以下的你得問(wèn)清楚是不是純生漆，更要避免漆面生漆（實(shí)際是化學(xué)漆，只有漆面是生漆），初學(xué)琴主要滿(mǎn)足無(wú)抗指、打板、沙音三病，就算是一張合格的古琴了。在材質(zhì)、工藝以及音色上不能有太高的要求，這類(lèi)古琴更偏向于指法的練習(xí)，從音色和手感上讓初學(xué)琴友能夠達(dá)到很好的狀態(tài)。音色好的也能達(dá)到手撫弦韻，耳聽(tīng)琴意的層次，預(yù)算有限完全可以選這個(gè)價(jià)位。

    世上還流傳有“唐琴第1推雷公，蜀中九雷獨(dú)稱(chēng)雄。”蜀中九雷中，以雷威成就較大。而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”為較?！疤煜啞惫徘賯鳛樘拼啥加忻角倜依资纤啤＿@張古琴琴體的龍池上有玉筋篆“天蠁”二字，下有“萬(wàn)幾永寶”印文，銘文如下：式如玉，式如金，恰我情，繪我心，東樵銘。這張古琴傳為唐代大詩(shī)人韋應(yīng)物所有。此琴流落過(guò)程一直未見(jiàn)披露，只知在嘉慶年間一位姓石的秀才以千金購(gòu)歸嶺南。清代廣東南海人葉應(yīng)銓《六如瑣記》中有這樣的記載：“天蠁琴聞本是昭烈帝（南明）內(nèi)府之物，明末流落民間，道光間先君子曾用五百金典來(lái)，偶因不戒失手，琴腰中微斷，幸其聲音無(wú)恙，不過(guò)略為久亮耳。后典者贖回，復(fù)“聞入潘德畬家，筑天蠁琴館藏之。今潘氏籍沒(méi)，此琴又不知如何矣?！碧凭畔霏h(huán)佩伏羲式潘德畬即潘仕成，是廣州有名的園林海山仙館的主人。海山仙館于同治末年被清籍沒(méi)，并將園林及藏品以中獎(jiǎng)形式售賣(mài)。這張標(biāo)明的古琴于是就流散到民間。在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)琴界人士都認(rèn)為這張古琴乃是宋代時(shí)期斫制。廣東富商黃永雩以重金收得此張古琴，大喜過(guò)望，并將自己的書(shū)齋以這張古琴的名字命名為“天蠁樓”，并請(qǐng)有名學(xué)者葉恭綽先生為題。因?yàn)楣徘俚奶厥庑?，所以要選擇有售后保障的琴坊去買(mǎi)。

并且在底板上打好孔備用。接下來(lái)斫琴師就要挖槽腹了，挖槽腹是決定古琴聲音質(zhì)量的關(guān)鍵步驟，也是古琴制作中重要的步驟，可以說(shuō)一個(gè)斫琴師水平的高低就完全體現(xiàn)在挖槽腹這一步上。古琴的槽腹是非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，斫琴師在挖槽腹時(shí)要一面挖，一面聽(tīng)琴音，通過(guò)聲音來(lái)判斷槽腹的結(jié)構(gòu)和形狀是否合理，這就要求斫琴師有一雙靈敏的耳朵，能夠清晰地辨別不同槽腹曲面所發(fā)出的聲音，同時(shí)還能夠根據(jù)這個(gè)聲音及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。在古琴的制作中，琴體上不同結(jié)構(gòu)的厚薄比例搭配以及槽腹的結(jié)構(gòu)等微妙的技巧都需要依靠斫琴師豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)決定，因此一個(gè)好的斫琴師也往往就是一個(gè)好的琴師，他在操弄和斫琴的過(guò)程中不斷地積累了大量的親身體會(huì)，這些體會(huì)都是制作古琴時(shí)難得的經(jīng)驗(yàn)。古琴的槽腹挖好，聲音調(diào)好之后，就可以開(kāi)始合琴了。合琴是指將古琴的各種結(jié)構(gòu)用黏合劑粘好，再用繩子固定緊的過(guò)程。合好琴后，就可以開(kāi)始刮膩?zhàn)樱@是斫琴師在古琴上裝好所有的配件和裝飾品，制作古琴的過(guò)程中為費(fèi)力費(fèi)時(shí)的工序，整個(gè)刮膩?zhàn)拥闹芷诒容^好在一年以上，只有經(jīng)歷了春夏秋冬四季不同的溫度和氣候變化之后，膩?zhàn)硬拍軌蚝凸徘俑鼮橘N合。在刮膩?zhàn)拥倪^(guò)程中，斫琴師要依據(jù)從粗到細(xì)的原則重復(fù)刮抹。 琴材的出類(lèi)拔萃，斫琴師的千錘百煉，交相輝映。江西名師親授斫琴怎么學(xué)

我的老師幫我挑了一把天音的琴，音色手感都很好。淘寶有店鋪，可以看看，希望對(duì)你有幫助。湖北名家斫琴找哪家

”這些不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化，是經(jīng)歷歷代無(wú)數(shù)琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗(yàn)證所得到的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，即使是在現(xiàn)在，仍具有指導(dǎo)意義?！舅摹亢锨俟徘俚拿姘搴偷装迨峭ㄟ^(guò)用生漆粘合而結(jié)合在一起的，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱。【五】灰胎古琴木胎完成后，開(kāi)始髹由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數(shù)，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目?；姨サ母稍锲诒容^長(zhǎng)，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達(dá)到一種表干的狀態(tài)，然后繼續(xù)刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎?；姨ス瓮曛笠匀淮娣偶s一年多的時(shí)間才能夠達(dá)到徹底的干燥。所以，制作一張琴比較合理的時(shí)間應(yīng)該是兩年左右?！玖垦心セ姨氐赘稍锖缶涂梢源蚰チ耍蚰サ墓ぞ咭才c灰胎的粗細(xì)程度相符合。第1遍灰胎粗而薄，陰干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰干后再以中號(hào)磨石打磨。第三次以后使用細(xì)的漆灰，干后用中號(hào)水砂紙研磨。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音，則繼續(xù)補(bǔ)平，直至平整均勻?yàn)橹埂Ｈ缓髶Q用細(xì)水砂紙繼續(xù)均勻打磨。湖北名家斫琴找哪家