中國(guó)澳門現(xiàn)代掃描

上海龍慧cruse掃描認(rèn)復(fù)制為：“墨法尤書藝—大關(guān)鍵?！本C觀歷代書法名家之作，都是善用墨者，能在墨色的濃淡、燥潤(rùn)中變化出豐富多彩的墨韻美，使作品能粲然如漆，光亮奪目，生出無窮的情趣來，所以又稱“墨趣”。晉王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》，雖距今已一千六百余年，然其用墨燥潤(rùn)相雜之精妙，見之仍感墨光煥發(fā)，潤(rùn)中得妍，燥中有險(xiǎn)，給人以至高的美的享受。明董其昌說得好：“字之巧處在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語(yǔ)此竅也?！边@也合乎宋米芾的一種說法：“真跡觀之乃得趣?！鄙虾｝埢鬯囆g(shù)掃描誠(chéng)信合作。中國(guó)澳門現(xiàn)代掃描

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上海龍慧cruse掃描認(rèn)復(fù)制為：所謂“濃”，指墨色厚沉，烏黑發(fā)亮，神采煥發(fā)，十分醒目。相傳“仲將之墨，一點(diǎn)如漆”，即指墨色烏黑光亮，如幼兒瞳子，既黑又亮，精光內(nèi)涵，十分有神，老人之瞳就灰而混濁，精神也就不振了。故歷來書家都喜用濃墨。為的是能將字的精神寫出來。當(dāng)然，“濃”也有一個(gè)限度，要濃而不滯，寫草書時(shí)更要在濃墨中有一定水分，使行筆流暢，要濃而不濁，黑而不板滯。北宋大書家蘇軾就善用濃墨。另一方面，用濃墨也需注意字距，行距的章法。若字距、行距都極緊密，再用濃墨，則作品滿紙濃墨，一團(tuán)黑氣，則表現(xiàn)近于粗俗，喪失了美感。

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上海龍慧藝術(shù)掃描復(fù)制：藝術(shù)品復(fù)制由來已久，方法多種多樣。在印刷術(shù)發(fā)明之前，臨摹是基本的復(fù)制方式。由于臨摹是手工復(fù)制，效率極低，數(shù)量很少。書法名畫的臨摹者要有極高的藝術(shù)造詣，憑借他們?cè)跁媱?chuàng)作、鑒賞方面的深厚功力和深厚的個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，在充分理解原作的基礎(chǔ)上，對(duì)照原作進(jìn)行臨摹，才能保證臨摹作品的藝術(shù)價(jià)值。但是，畫家個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性摻雜在臨摹作品中，使原作的藝術(shù)內(nèi)涵在臨摹作品中有很大改變。如王羲之的《蘭亭序》隨唐太宗殉葬后，后世存有的多個(gè)摹本風(fēng)格迥異。中國(guó)澳門現(xiàn)代掃描

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