企業(yè)微電影的意義在于可以真實(shí)的了解企業(yè)的起步、發(fā)展和現(xiàn)今的所有情況，所以宣傳企業(yè)形象是必不可少的。在企業(yè)微電影拍攝中無論是制作人員還是客戶都很注重視覺沖擊力，這樣就要求腳本要有創(chuàng)意，只有有創(chuàng)意、有“賣點(diǎn)”的微電影，不論視覺上還是整體受眾才會(huì)感覺有“沖擊力”。企業(yè)微電影拍攝創(chuàng)意就是廣告人對(duì)微電影創(chuàng)作對(duì)象所進(jìn)行的創(chuàng)造性的思維活動(dòng)，是通過想象、組合和創(chuàng)造，對(duì)微電影主題、內(nèi)容和表現(xiàn)形式所進(jìn)行的新穎性文化構(gòu)思，創(chuàng)造新的意念或系統(tǒng)，使微電影對(duì)象的潛在現(xiàn)實(shí)屬性升華為社會(huì)公眾所能感受到的具象。情感渲染很重要，企業(yè)微電影拍攝制作的一個(gè)高基本的條件就是要具有創(chuàng)新的沖動(dòng)，在微電影中表現(xiàn)激情，只有在這種情感起伏態(tài)下才能夠創(chuàng)作出突出的作品。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該“舍棄合理”，但關(guān)于微電影創(chuàng)作中的情感極限問題，自古以來說法不能統(tǒng)一。在柏拉圖看來，藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候極其需要靈感，他認(rèn)為創(chuàng)作的靈感就是一種“迷狂”狀態(tài)。法國現(xiàn)代非理性主義哲學(xué)的很不錯(cuò)柏格森更是認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該舍棄理性，注重直接、剎那間的情感，他認(rèn)為只有在直覺中人和客體世界才能在本能沖動(dòng)下互相滲透，達(dá)到統(tǒng)一，從而同察到世界的本質(zhì)。企業(yè)微電影制作如何從內(nèi)容畫面聲音三個(gè)方面切入?；輺|劇情微電影改編
目前來看，有兩種新型導(dǎo)演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯。突出類是文案創(chuàng)意型，他們能將畫面、文字、配音進(jìn)行高為細(xì)致的配合，特點(diǎn)是能想到的畫面及時(shí)給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導(dǎo)演，他們的特點(diǎn)是手法細(xì)膩，畫面串接能力不錯(cuò)。在前期拍攝場(chǎng)面受到限制、且客戶對(duì)技術(shù)表現(xiàn)要求非常的時(shí)候，影視制作公司傾向于此類導(dǎo)演。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導(dǎo)演山崎貴就是一個(gè)后期人員，在此之前沒有拍過任何電影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達(dá)》的大導(dǎo)演卡梅隆，就是從特技起家的。當(dāng)然，無論哪種導(dǎo)演，其美術(shù)功底至關(guān)重要，一個(gè)不懂得發(fā)現(xiàn)美的導(dǎo)演，只能停留在基本的作業(yè)調(diào)度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色?？偠灾徊客怀龅奈㈦娪安粌H能提升品牌形象，增加很好度，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業(yè)的形象和戰(zhàn)略目標(biāo)，創(chuàng)意是企業(yè)微電影制作的靈魂!惠城企業(yè)微電影拍攝微電影的前期準(zhǔn)備是什么？
微電影拍攝已成為目前各大企業(yè)進(jìn)行宣傳推廣、市場(chǎng)營銷較好的手段之一，同時(shí)，它也能將企業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)更好、更立體的展示在消費(fèi)者面前。一、邏輯要清晰首先，微電影的主題和中心內(nèi)容一定要明確好，緊抓目標(biāo)人群以及其他受眾的需求和痛點(diǎn)；另外，微電影拍攝中會(huì)出現(xiàn)不同鏡頭的轉(zhuǎn)接和變換，制作人員在選取素材的時(shí)候也要按照正確的思維邏輯，這樣拍攝出來的微電影才會(huì)令人主題清晰，讓人一目了然，容易理解。二、場(chǎng)景變換應(yīng)循序漸進(jìn)一部好的微電影在場(chǎng)景變換方面應(yīng)做到和諧統(tǒng)一。若場(chǎng)景變換過于劇烈，既不利于制作人員的剪輯工作，也容易讓觀眾看得頭暈眼花。但是，若場(chǎng)景變換的效果不明顯，則無法給觀眾帶來視覺的沖擊，也不利于剪輯。三、拍攝方向與拍攝主體要一致由于微電影中會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景的變換，因此若主體需要進(jìn)出畫面，需要注意好拍攝的總方向，應(yīng)從軸線一側(cè)拍，這樣鏡頭畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向才是一致的。四、鏡頭過渡簡(jiǎn)潔順暢在微電影拍攝時(shí)，若鏡頭中的同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以通過“動(dòng)作接動(dòng)作”或“靜止接靜止”的方式，讓鏡頭過渡得更加順暢簡(jiǎn)潔。
微電影是在2010年誕生的營銷概念。根據(jù)優(yōu)酷提供的預(yù)測(cè)，今年會(huì)有超3000部微電影誕生，總播放量將達(dá)到30億，微電影迎來了它數(shù)量、題材、參與者、品牌商、發(fā)行平臺(tái)以及觀眾快速增長的“井噴之年”。微電影作為新媒體互動(dòng)影視的重要內(nèi)容，其市場(chǎng)規(guī)模早已超越百億大關(guān)，形成了從前期策劃、營收、制作、播出、直至后期推廣發(fā)行的完整產(chǎn)業(yè)鏈，迎來了更加成熟的規(guī)模化縱深發(fā)展，并能夠幫助廣告主實(shí)現(xiàn)精細(xì)與立體相結(jié)合的整合營銷思路，其互動(dòng)性帶來的大范圍而深層的傳播效果為廣告主提供了一個(gè)進(jìn)入品牌娛樂營銷的創(chuàng)新切入點(diǎn)，其價(jià)值得到了越來越多廣告主的認(rèn)可，其中旅游、汽車、網(wǎng)游、家用電器等幾大行業(yè)的表現(xiàn)尤為突出，微電影的市場(chǎng)份額快速膨脹。從2010到2012，微電影從零散無序的萌芽狀態(tài)到爆發(fā)式的持續(xù)增長，經(jīng)歷了關(guān)鍵期的蛻變，朝著更加清晰明朗的產(chǎn)業(yè)方向成長，未來的發(fā)展更是充滿了無限的可能性。淺析微電影的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)。
微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思劇本創(chuàng)作是中心工作。劇本創(chuàng)作的構(gòu)思，對(duì)于微電影質(zhì)量產(chǎn)生決定性作用。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，既要能從大量的資料中加以汲取與提煉，也要保證思路清晰，使得劇本情節(jié)豐富，邏輯性強(qiáng)。合理選取題材。微電影受電影市場(chǎng)與成本考量的影響，并不適宜采用較為宏大的場(chǎng)景。微電影的劇本創(chuàng)作過程中，要合理選取題材，確保選材得當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，有效抓住觀眾的目光。對(duì)此，微電影劇本創(chuàng)作者在進(jìn)行劇本創(chuàng)作過程中，要多多留意日常生活中的熱點(diǎn)事件，從中選取合適的切入點(diǎn)，提取精華內(nèi)容生成深刻主題，并對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行合理填充。由此一來，微電影選取的題材會(huì)更加讓觀眾產(chǎn)生親切感，也會(huì)受到人們更多的關(guān)注。恰當(dāng)安排人物。人物設(shè)計(jì)與安排同樣是微電影劇本創(chuàng)作過程中的重要內(nèi)容，為了能夠在有限時(shí)間內(nèi)使觀眾記住故事人物，就必須在劇本創(chuàng)作過程中恰當(dāng)安排人物?？傮w來講，微電影的人物角色不宜過多，要根據(jù)劇情來設(shè)計(jì)主角、配角及人物之間的關(guān)系，對(duì)于人物性格、情節(jié)的安排也要避免落入俗套，既要突出主題，又要做到矛盾突出，由此方可帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生共鳴。如何能真正拍好一部微電影？仲愷品牌微電影改編
企業(yè)微電影制作后期該如何調(diào)色?惠東劇情微電影改編
商業(yè)微電影的報(bào)價(jià)不同于一般的商品，它沒有單價(jià)，也不能按件計(jì)價(jià)。它是一種個(gè)性化定制的服務(wù)，由需求產(chǎn)生價(jià)格，不同的客戶有不同的需求，同樣也會(huì)有不同的報(bào)價(jià)。同時(shí)它是一個(gè)系統(tǒng)性的工作，有太多的可變因素影響高終的價(jià)格。就像做一個(gè)工程一樣，報(bào)價(jià)是跟整個(gè)工程的所需材料的多少好壞、工作量的大小、工程難度高低等息息相關(guān)。而給出一個(gè)確切的報(bào)價(jià)，就是一個(gè)不斷了解客戶意圖的過程。整個(gè)微電影由三大部分構(gòu)成，很好部分是前期創(chuàng)意腳本策劃，第二部分是中期現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景拍攝，第三部分是電腦后期制作。所以整個(gè)微電影的價(jià)格主要由這三個(gè)部分的費(fèi)用來構(gòu)成?；輺|劇情微電影改編