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染好的布去了淺浮灰漿，密封處露出本色。灰漿塊大的地方，灰層在染色的卷動(dòng)中自然裂開(kāi)，藍(lán)靛隨著裂縫滲透到坯布上，留下了人工無(wú)法描繪的自然紋理。自然紋理就是藍(lán)印花布藝術(shù)的靈魂。藍(lán)印花布的美是淘洗出來(lái)的美，經(jīng)過(guò)反復(fù)淘洗再來(lái)晾曬。將染好的藍(lán)印花布掛在太陽(yáng)底下曬的情景，確實(shí)叫外地人感到驚奇，一幅幅藍(lán)布從高高的云天，直掛而下，太陽(yáng)照著的時(shí)候，藍(lán)印花布發(fā)出耀眼的光芒，一朵朵別致的花兒，仿佛呼之欲出，而當(dāng)風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候，那些懸掛的布匹們則做著優(yōu)美的舞蹈，給人一種眨眼的功夫就有可能飛上天去的感覺(jué)，我們?cè)谶@些懸掛的藍(lán)印花布前站了很久，欲讀出它的清新，讀出它繽紛圖案下的深厚文化底蘊(yùn)，讀出織就它堅(jiān)韌質(zhì)地的江南織女靈巧的手，讀出描繪、染制那清純圖案的染布工人烏青的手和美麗的心靈。藍(lán)印花布有青銅飾紋的高古，漢磚瓦的粗獷，宋瓷的典雅，蘇繡的細(xì)膩，剪紙的簡(jiǎn)潔，織錦的華貴。深沉的藍(lán)與純靜的白，在普通的棉布上組成了多姿多彩、寓意古象的文樣。質(zhì)樸素雅、含蓄優(yōu)美之中，飽含著濃郁的鄉(xiāng)俗民情。我們說(shuō)藍(lán)印花布得以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，生生不息的原因是它的平民化。藍(lán)印花布是中國(guó)民間傳統(tǒng)工藝之一，格調(diào)樸素、高雅。蕪湖鐵畫(huà)以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫(huà)，鬼斧神工，氣韻天成。遼寧特別玩具商城

形狀很像飛鳥(niǎo)張開(kāi)的翅膀。據(jù)記載，簫有大小之分，大者二十四管，小者十六管。由于竹管長(zhǎng)短不齊，吹出來(lái)的聲音就有高低，“長(zhǎng)則濁，短則清”。生活在春秋時(shí)代的簫，吹的正是這種直排橫吹的簫。成語(yǔ)故事中有“弄玉**”，講的就是秦公的女兒因簫產(chǎn)生戀情的優(yōu)美傳說(shuō)。***豎吹的單管簫，是從古代的“笛”改造過(guò)來(lái)的，借鑒了“羌笛”的制作工藝。這種樂(lè)器，大約在漢武帝時(shí)才由西域傳入中原地區(qū)。**初，它只有四個(gè)孔，經(jīng)漢代京房改造，，才成為五孔，后來(lái)，在流傳過(guò)程中又多了一孔，便成為***簫的樣子《風(fēng)俗通》記載笛子為漢武帝時(shí)丘仲所制。馬融《長(zhǎng)笛賦》則說(shuō)是出自羌，本四孔，京房加一孔?！墩f(shuō)文》在詮釋“笛”字時(shí)又說(shuō)：“笛，七孔，羌笛三孔?！薄稑?lè)府雜錄》的記載更干脆：“笛，羌樂(lè)也?！倍庞拥摹锻ǖ洹分幸灿小皾h靈帝好胡笛”的記錄······從這些材料看來(lái)，關(guān)于笛的起源問(wèn)題，很復(fù)雜。笛這一管樂(lè)器的來(lái)歷，盡管有很多說(shuō)法，其中比較有**性的說(shuō)法是漢朝時(shí)張騫通西域后，從新疆、中亞細(xì)亞一帶傳入。笛在外國(guó)起源同樣很古老。公元14-15世紀(jì)間，西班牙殖民者將秘魯?shù)鹊氐墓逃形幕隽?*徹底的摧毀。在這以前，秘魯人本地的印第安人建立了“印加王國(guó)”。遼寧特別玩具商城蕪湖鐵畫(huà)曾參加法國(guó)巴黎世界博覽會(huì)、匈牙利布達(dá)佩斯造型藝術(shù)展。

仿銅樹(shù)脂工藝品、仿銀樹(shù)脂工藝品、仿金樹(shù)脂工藝品、貼金樹(shù)脂工藝品、鍍金樹(shù)脂工藝品、仿水晶樹(shù)脂工藝品、仿琉璃樹(shù)脂工藝品、仿瑪瑙樹(shù)脂工藝品、仿漢白玉樹(shù)脂工藝品、仿翡翠玉樹(shù)脂工藝品、仿象牙樹(shù)脂工藝品、仿大理石樹(shù)脂工藝品、仿陶樹(shù)脂工藝品、仿紅木樹(shù)脂工藝品、仿木樹(shù)脂工藝品等.水晶工藝品的生產(chǎn)過(guò)程1、生產(chǎn)工序：開(kāi)料、壓胚、粗拋光、細(xì)拋光、打孔、雕刻、噴砂、粘膠、質(zhì)檢、包裝。2、水晶成品分類：刻面、平面、刻面加平面及手工雕刻四種。3、加工工藝說(shuō)明：①、開(kāi)料：將整塊材料以大鋸片高速鋸出壓胚所需之形狀和大小。②、壓胚：以模具制作出成品所需尺寸及形狀，再將原料加高溫至900℃以上熔化，注入模具，冷卻壓鑄而成。③、粗拋光：是將模具壓出之毛胚，以金剛石盤(pán)直接磨出成品之刻線。④、細(xì)拋光：在粗拋光之后，以拋光粉來(lái)磨成品至晶瑩剔透為止。⑤、打孔：是在水晶成品未完成前，根據(jù)其所需打孔之尺寸及位置，以鉆頭加工，如制表件、筆筒、瓶孔等。⑥、絲?。核П砻娓接胁煌纳线M(jìn)行效果處理，顏色層面較厚，著力后方可脫落。⑦、鍍彩：運(yùn)用類似電鍍的手法在水晶表面以不同的色彩，層面較薄，經(jīng)摩擦可劃傷，出現(xiàn)劃痕，由于鍍彩經(jīng)常位于底部。

適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫、容易損傷刀具。比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象比較概括的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說(shuō)來(lái)，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)于小的體積，不*會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí)，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。二木材的干燥處理1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。（根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期），干燥的程度**高可使木材含水量*達(dá)3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。自古以來(lái)鐵冶業(yè)就十分發(fā)達(dá)。發(fā)達(dá)的冶鐵業(yè)和高超的鍛技，為蕪湖鐵畫(huà)的創(chuàng)造提供了先天的基礎(chǔ)和條件。

蘊(yùn)含著我們中國(guó)人獨(dú)特的審美趣味和生活情調(diào)，經(jīng)過(guò)歲月的淘洗，煥發(fā)著越來(lái)越迷人的魅力。工藝禮品民族樂(lè)器二胡是中國(guó)古老的民族拉弦樂(lè)器之一。關(guān)于二胡**早的記載是在宋朝，稱二胡為胡琴或南胡。二胡的前身可能是“奚琴”，在唐代的北方奚族，用竹片夾在兩弦之間摩擦而發(fā)音的叫奚琴。到了公元11世紀(jì)，宋代音樂(lè)理論書(shū)籍《樂(lè)書(shū)》有關(guān)于奚琴的記載：“奚琴本胡樂(lè)也，出于弦而形亦類焉，奚部所好之樂(lè)，善其制，以竹扎之，至今民間用焉?！泵鞔茸忧蟆恩胩们镅鐖D》所繪的胡琴圖與如今的二胡很相似，即卷頸龍首，二弦，用馬尾拉奏，并置有千今。弓弦樂(lè)器，雖比其他樂(lè)器出現(xiàn)得較晚，但發(fā)展速度是相當(dāng)快的；尤以明清以來(lái)，弓弦樂(lè)器以“能歌善唱”的特質(zhì)，為適應(yīng)地方戲曲伴唱所需，逐漸繁衍出各式各樣的胡琴，粗略統(tǒng)計(jì)便有50多種：如伴奏梆子戲的板胡、京劇的京胡、粵劇的粵胡、越劇的二胡，其普及程度居于胡琴類的前列。如以琴筒結(jié)構(gòu)分類，皮膜結(jié)構(gòu)的就有11種，板面結(jié)構(gòu)的約有12種。胡琴，音色柔美圓潤(rùn)，擅于表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)，可獨(dú)奏、合奏，可說(shuō)是中國(guó)人民的智慧結(jié)晶。北宋沈括的《夢(mèng)溪筆談》便有“馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于；彎弓莫射云中雁，歸雁如今不寄書(shū)”的記載。它以鐵為原料，經(jīng)紅爐冶煉后，再經(jīng)鍛、鉆、抬、壓、焊、銼、鑿等技巧制成。河南合成玩具透氣

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????而且圓刀的線條不肯定，使用起來(lái)靈活且便于探索。3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向。4、中鋼刀：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利集點(diǎn)就在中角上，因此用里推壓越重，三角刀刻出的線條就粗，反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)、刻裝飾線紋，操作時(shí)三角刀尖在木版推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過(guò)的部位便刻畫(huà)出線條來(lái)。木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會(huì)開(kāi)裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。四雕刻技法所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻，確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不*體會(huì)到作品在“脫殼而出”的**。甚至因木質(zhì)的特性或用力過(guò)猛會(huì)減去不該減去的地方，而感到驚心動(dòng)魄。遼寧特別玩具商城

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