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考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì)，以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時(shí)我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方，往往會聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時(shí)臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí)，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色，就像歌手的聲音一樣，如果聲音本身好聽，而且適合演奏的音樂的話，表演自然會事半功倍。很多價(jià)值不菲的樂器，就是貴在有好的音色?？墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術(shù)，去到樂器、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后，慢慢累積了一些經(jīng)驗(yàn)心得，希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前，都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境，調(diào)較出想要的音色。一個(gè)好的習(xí)慣，就是提早約90分鐘到達(dá)，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出，很多時(shí)候，大部份觀眾都會在這段時(shí)間才到來，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始。

自備一個(gè)preamp

既然聲音無法何時(shí)何地都保持一致，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗(yàn)上，樂器直接插入場地的擴(kuò)音器，聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能，bass結(jié)他常見就是volume及tone，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似，此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大、有專門的很高大的觀眾席，與舞臺互不相連，舞臺一般有框式臺口，有樂池，觀眾席有包廂?；祉憰r(shí)間較長，但考慮到歌劇還有對白，要兼顧語言聲，因此，混響時(shí)間比音樂廳短。作適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散，避免回聲干擾。樂池的聲學(xué)要求是樂內(nèi)聲部要平衡。

  目前，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學(xué)設(shè)計(jì)的技術(shù)方面不合理，其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計(jì)時(shí)沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的。例如，一個(gè)以放映電影為主要用途的觀眾廳，卻以音樂、歌舞等要求確定聲學(xué)指標(biāo)，造成長所不適合使用;又如，實(shí)際用擴(kuò)聲系統(tǒng)作為主要演出方式，卻以自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)果適得其反。這類例子不勝枚舉，因此必須此以為戒。

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的，并帶有一定的主觀性，有些方面目前還缺乏定量指標(biāo)，只作定性描述。所謂綜合效果就是由各評價(jià)量組合而成。例如音質(zhì)清晰有余，豐滿不足，或者是反之，都不能認(rèn)為是比較好效果。因此要做到恰到好處并不容易，也是聲學(xué)設(shè)計(jì)者努力的方向。有些評價(jià)量是不能相互替代的，尤其象一些起負(fù)面影響的指標(biāo)，如噪聲和回聲等的干擾，不能因?yàn)榫鶆蚨?、豐滿度良好而得到補(bǔ)償，即它們的破壞性由自身指標(biāo)所決定。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限，如不明顯就無妨礙。通常認(rèn)為實(shí)驗(yàn)結(jié)果中90%以上的人不可識別即認(rèn)為無影響。具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)。可以安裝在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻、后墻或舞臺上。

舞臺演出中音樂的使用：

舞臺演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個(gè)個(gè)段落，來影響聽眾的想象。劇作運(yùn)用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂、段落感強(qiáng)的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲。舞臺演出音樂的來源和使用非常***，可以借鑒現(xiàn)有的音樂，也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會增強(qiáng)舞臺演出的原創(chuàng)性，***性、獨(dú)特性。其實(shí)舞臺演出本身就具有鮮明的***性和獨(dú)特性。使用原創(chuàng)音樂，是舞臺演出作品制作時(shí)比較好的選擇。但個(gè)人也認(rèn)為，舞臺演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當(dāng)，效果會同樣***。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作，實(shí)際上聽眾早已經(jīng)對這樣的音樂有普遍的認(rèn)同感，在劇情中有交代人物角色、展開生活場景、敘述時(shí)代背景、賦予情感刻畫上，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺演出就是貼近自然，來源生活。從某種意義上說，原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺演出中合理交替地運(yùn)用，會使得舞臺演出顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時(shí)具有聲色飽滿、定位準(zhǔn)確、還原真實(shí)、動(dòng)態(tài)范圍大的特點(diǎn)。陜西劇院音響口碑推薦

中大型劇院大多配置多組揚(yáng)聲器，并需要滿足多通道環(huán)繞聲擴(kuò)聲的需要。陜西劇院音響口碑推薦

小劇場話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)“小”字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員**少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險(xiǎn)變小，也易于及時(shí)收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計(jì)。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)，話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對音響和音樂的設(shè)計(jì)，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由，運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合。陜西劇院音響口碑推薦

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