電影電視媒體已經(jīng)成為目前比較為大眾化，比較具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，到鋪天蓋地的電視廣告，都深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數(shù)字技術(shù)各方面進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步代替了很多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很很大的作用。但是直到不久之前，影視制作使用的一直是價(jià)格很昂貴的專業(yè)硬件及軟件，非專業(yè)的人員很難有機(jī)會(huì)見到這些設(shè)備，更不用說熟練掌握這些工具來制作自己的作品了。文藝片劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？重慶尋購(gòu)電影劇本制作
要知道一部影片從開機(jī)拍攝之前到成片上映，就有數(shù)不清的環(huán)節(jié)，電影制作總體來說一般分為前期籌劃、中期拍攝、后期制作、上映前后……創(chuàng)意和故事的區(qū)別在于，創(chuàng)意只是一個(gè)想法，而故事是一個(gè)完整的敘述，要有人物形象的描述、人物心理活動(dòng)的描述、還要有相關(guān)的環(huán)境和時(shí)代等。簡(jiǎn)單說就是，一個(gè)故事需要有時(shí)間、人物、地點(diǎn)和情節(jié)。當(dāng)有了一個(gè)完整的故事以后，需要將故事發(fā)展成劇本。故事和劇本的不同在于，劇本需要可視化寫作，比如在故事中，人物的心理和情緒可以通過文字?jǐn)⑹霰磉_(dá)出來，但是劇本需要將人物心理和情緒外化出來，將心理描寫變成動(dòng)作描寫。北京劇本購(gòu)買劇本應(yīng)該怎么投稿應(yīng)該往哪投？
探索遠(yuǎn)方（廈門）影視產(chǎn)業(yè)集團(tuán)有限公司是一家主要從事影視制作（包括電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)微電影制作）、宣傳片制作、紀(jì)錄片制作、廣告制作、動(dòng)漫制作的專業(yè)影視公司。親歷了市場(chǎng)遽變的驚濤拍岸與影視行業(yè)的風(fēng)卷殘?jiān)?，立足于“互?lián)網(wǎng)+”的背景，我們?cè)缫盐从昃I繆，為客戶提供多角度、格方位的影視制作與傳播平臺(tái)，協(xié)助客戶駕馭復(fù)雜的市場(chǎng)環(huán)境。我們有精益求精的工作態(tài)度，有沿門托缽的創(chuàng)業(yè)精神。我們擁有高素質(zhì)的管理層和經(jīng)驗(yàn)豐富的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，匯聚了一批行業(yè)內(nèi)的精英，從商業(yè)影視的前沿陣地出發(fā)，將自己的風(fēng)格把客戶的需要與市場(chǎng)相結(jié)合，構(gòu)畫出特別而有震撼力的創(chuàng)意，以富有創(chuàng)造力和奉獻(xiàn)的精神，不斷創(chuàng)作出富有影響力的各類影視作品。尋購(gòu)劇本創(chuàng)作。只為你來，合作共贏！
劇本初稿寫作與修改：在文體形式上，正式寫劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫法有所不同。這個(gè)時(shí)候不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。具體地說，電影劇本是由三個(gè)需要的文字部分組成的：一是場(chǎng)景描寫、二是動(dòng)作與情緒描寫、三是人物對(duì)白，包括畫外音。如何寫好劇本，作者除了需要?jiǎng)”厩懊嫠岬降膶?duì)生活熟悉，對(duì)電影藝術(shù)特性熟悉以及縝密的構(gòu)思外，還要求作者具備很好的文字表達(dá)能力。文字功夫?qū)τ陔娪熬巹碚f是至關(guān)重要的一項(xiàng)專業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的各方面和后面的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，假如你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對(duì)劇本的理解就會(huì)大打折扣。哪家影視制作公司收劇本？
電影劇本創(chuàng)作首先確定故事所處的時(shí)代背景，通常以作者比較了解、寫起來比較順手為主，這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)點(diǎn)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。故事的構(gòu)成離不開事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)組成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。要考慮到影片的藝術(shù)類型，類型不一樣的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不一樣，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型，將零散的原始的生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的前一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個(gè)故事比較主要的事件和動(dòng)作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的脈絡(luò)，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過大量的聯(lián)想，通過對(duì)無數(shù)個(gè)念頭的篩選而后面組成的。在創(chuàng)作影視劇本中有哪些要素？北京劇本購(gòu)買
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劇本與小說的區(qū)別：劇本寫的是影片中能直接制作出來的東西。小說中，抽象概括和心理描寫沒有辦法直接制作成影片，需要先轉(zhuǎn)化成人物語(yǔ)言的形式。劇本按場(chǎng)景劃分，每個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的內(nèi)容不要太少，而小說不用按場(chǎng)景劃分。人稱的區(qū)別：劇本只有第三人稱，而小說有第三人稱的，也有***人稱的。格式的區(qū)別：劇本的人物說話，每次都要寫清名字，說話內(nèi)容不用加引號(hào)。而小說不需要每次都寫說話人的名字，主要靠讀者根據(jù)上下文，體會(huì)誰(shuí)在說話，說話內(nèi)容要加引號(hào)。重慶尋購(gòu)電影劇本制作