人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評(píng)判一個(gè)劇本是否成功的根本標(biāo)準(zhǔn)。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風(fēng)格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設(shè)定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個(gè)好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實(shí)中人們想做卻做不到的事情，他們擔(dān)負(fù)著演繹故事、推動(dòng)情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個(gè)絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個(gè)成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個(gè)人物，這個(gè)影視劇也就失去靈魂。母犬影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關(guān)鍵在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求，成就一部?jī)?yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。寫劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫面。上海電視制作籌備
與物質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品比較，影視制造盡管也具有流水線的生產(chǎn)流程，但其產(chǎn)品卻無法像工業(yè)品一樣用同樣的規(guī)范去衡量，而只能用一個(gè)無法量化的規(guī)范去衡量。同一個(gè)編導(dǎo)和拍攝往往都難以復(fù)制此前在所創(chuàng)造的節(jié)目，影視制造需求的是創(chuàng)造者新穎，而不是一般意義上的將此前內(nèi)容重復(fù)，一個(gè)重復(fù)的影視制造恐怕很難有觀眾市場(chǎng)。創(chuàng)造者能夠重復(fù)使用的是不斷增加的制造經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造者需求從中找到新的靈感，而不能用經(jīng)驗(yàn)去重復(fù)制造一個(gè)以前現(xiàn)已做過的節(jié)目。因而在整個(gè)節(jié)目制造過程中，創(chuàng)造者無法“量化”制造的規(guī)范，這個(gè)規(guī)范心中的領(lǐng)會(huì)。即便同一個(gè)制造者，對(duì)“量化”的感覺也不一定相同，這和創(chuàng)造者本身的素質(zhì)、理解有聯(lián)系。因而影視制造的規(guī)范應(yīng)該是一個(gè)靠創(chuàng)造者去感受、理解的“軟性規(guī)范”，而不是一個(gè)能夠拿著規(guī)范器具去測(cè)量的衡量規(guī)范。在不違反大原則的前提下，影視制造只要適宜表達(dá)，而不存在“對(duì)”與“不對(duì)”。因?yàn)槊總€(gè)人心目中都有一個(gè)制造標(biāo)難，但又都無法將其“量化”成其他人可感受的詳細(xì)規(guī)范。黑龍江微電影制作電視劇制作中需要注意到的問題?
影視劇角色塑造不到那要考慮劇本中限定的時(shí)代背景，更重要的是要考慮現(xiàn)實(shí)中時(shí)代背景下受眾群體的心理特征。好的的劇本角色造型塑造，會(huì)使受眾群體在看過后對(duì)周圍事物和個(gè)人經(jīng)歷產(chǎn)生強(qiáng)烈的“鏡像”心理，這種心理認(rèn)同是塑造的角色被受眾群體接受的基礎(chǔ)。人在幼年比較幼稚，往往愛看兒童節(jié)目。這個(gè)時(shí)期，兒童的心理特征是單純、好奇、模仿等，喜歡可愛、美麗和帥氣的人物角色，厭惡那些丑陋、邪惡的角色。但隨著年齡的增長(zhǎng)，人們接受的事物會(huì)慢慢開始發(fā)生變化，心理也會(huì)逐漸完善，這時(shí)他們的愛好往往就會(huì)趨于成人化，如科幻、犯罪、喜劇等。他們以前會(huì)被表面的事物吸引，現(xiàn)在變得善于發(fā)現(xiàn)潛在的東西，這就是人在成長(zhǎng)中漸漸成熟的過程。影視劇中的人物角色一般會(huì)成為觀者向往的目標(biāo)，或成為其虛擬朋友，因此塑造人物時(shí)，人們要按照自身經(jīng)歷，細(xì)心觀察，了解社會(huì)和市場(chǎng)需求，創(chuàng)造出特別、積極向上的人物形象。
影視后期剪輯是決定影視片藝術(shù)生命的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，而電影制作后期剪輯，一定要處理好剪輯點(diǎn)、影視鏡頭連接、光線與色調(diào)、畫面構(gòu)圖等。準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點(diǎn)能保證鏡頭切換流暢，所以，剪輯點(diǎn)的選擇是視頻剪輯比較重要的基礎(chǔ)工作。剪輯點(diǎn)可分為兩大類，畫面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)，畫面剪接點(diǎn)里包括動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)，聲音剪接點(diǎn)包括對(duì)白、音樂、音響效果剪接點(diǎn)。動(dòng)作剪輯點(diǎn)是主體動(dòng)作的連貫性，動(dòng)作連貫性能夠增加鏡頭間的流暢感。節(jié)奏剪接點(diǎn)是以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒，結(jié)合鏡頭特征，通過鏡頭連接點(diǎn)的處理來體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對(duì)比。宣傳片制作有什么步驟？
無論是在膠片還是在數(shù)字化的時(shí)代，較終的調(diào)色都是在剪輯和貼別的效果的完成之后進(jìn)行色彩管理的過程。曲思義講到，現(xiàn)在調(diào)色的流程跟膠片時(shí)代比較大的不同是少了膠片掃描的部分，其他的流程并沒有改變。 像電影調(diào)色的做法就是將數(shù)字?jǐn)z影機(jī)數(shù)據(jù)文檔轉(zhuǎn)入后，進(jìn)行檔案管理，轉(zhuǎn)小檔給剪輯，大檔給特技。剪輯完成后，剪輯人員會(huì)再整合 EDL，然后給調(diào)色機(jī)來套片，套片后開始調(diào)色。調(diào)色較終輸出母帶或 DCP, 或者是 HDSR, 抑或是 D5。劉宗強(qiáng)調(diào)一個(gè)基本的原則就是流程加工后的素材不低于原素材。一部宣傳片到底是如何制作而成的呢?四川宣傳片制作籌備
一部動(dòng)畫片到底是如何制作而成的呢?上海電視制作籌備
影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前比較大眾化，比較有影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。過去，影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作，似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數(shù)字技術(shù)各方面進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很重大的作用。但是直到不久之前，影視制作使用的一直是價(jià)格昂貴的專業(yè)硬件及軟件，非專業(yè)的人員很難有機(jī)會(huì)見到這些設(shè)備，更不用說熟練掌握這些工具來制作自己的作品了。上海電視制作籌備
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