劇本是導(dǎo)演指導(dǎo)攝制組拍攝畫(huà)面的重要依舊，因此要求劇本的畫(huà)面感強(qiáng)，導(dǎo)演在拿到劇本后，應(yīng)該很容易就能看到劇本的畫(huà)面。從而安排劇組人員，開(kāi)始拍攝相應(yīng)畫(huà)面。就像其他文章寫(xiě)作一樣，劇本寫(xiě)作也是有規(guī)律與技巧可言的。通常來(lái)說(shuō)劇本寫(xiě)作要注意格式，盡量使用標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式。同時(shí)，劇本寫(xiě)作要使用合適的寫(xiě)作手法，不能一直的拼湊優(yōu)美的詞句，文學(xué)劇本除了具有文學(xué)性，還需要為導(dǎo)演展示畫(huà)面。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，人物塑造的成功不但取決于劇本的劇情故事，同時(shí)也取決于觀眾的想法與心理。電影劇本的寫(xiě)作要求是什么？廈門(mén)文藝片劇本征稿
紀(jì)錄片制作：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的**為真實(shí)。紀(jì)錄片是以人為主或以人的copy價(jià)值為主真實(shí)而非虛構(gòu)的，他的本源在于逝去的歷史和現(xiàn)bai實(shí)的存在。像人文社會(huì)紀(jì)錄片關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，比如SMG紀(jì)實(shí)頻道的《紀(jì)錄du片編輯室》關(guān)注的是普通人的生活，以及現(xiàn)實(shí)的條件下人們的生活狀態(tài)，而這些狀態(tài)中我們也可以看到我們生活得影子，并從中學(xué)習(xí)到如何去面對(duì)生活，紀(jì)錄片從宏觀角度來(lái)說(shuō)提供了我們認(rèn)識(shí)世界的窗口。上海尋購(gòu)動(dòng)漫劇本項(xiàng)目合作劇本的基本格式和創(chuàng)作要求是什么？
與物質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品相比，影視制作雖然也具有流水線的生產(chǎn)流程，但其產(chǎn)品卻無(wú)法像工業(yè)品一樣用同樣的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，而只能用一個(gè)無(wú)法量化的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。同一個(gè)編導(dǎo)和攝影往往都難以復(fù)制此前在所創(chuàng)作的節(jié)目，影視制作需要的是創(chuàng)作者新穎，而不是一般意義上的將此前內(nèi)容重復(fù)，一個(gè)重復(fù)的影視制作恐怕很難有觀眾市場(chǎng)。創(chuàng)作者可以重復(fù)使用的是不斷增長(zhǎng)的制作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作者需要從中找到新的靈感，而不能用經(jīng)驗(yàn)去重復(fù)制作一個(gè)以前已經(jīng)做過(guò)的節(jié)目。因此在整個(gè)節(jié)目制作過(guò)程中，創(chuàng)作者無(wú)法“量化”制作的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)只是心中的體會(huì)。即使同一個(gè)制作者，對(duì)“量化”的感覺(jué)也不一定相同，這和創(chuàng)作者自身的素養(yǎng)、理解有關(guān)系。因此影視制作的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是一個(gè)靠創(chuàng)作者去感受、理解的“軟性標(biāo)準(zhǔn)”，而不是一個(gè)可以拿著標(biāo)準(zhǔn)器具去測(cè)量的度量標(biāo)準(zhǔn)。在不違反大原則的前提下，影視制作只有合適表達(dá)，而不存在“對(duì)”與“不對(duì)”。由于每個(gè)人心目中都有一個(gè)制作標(biāo)難，但又都無(wú)法將其“量化”成其他人可感受的具體標(biāo)準(zhǔn)。
在如今市場(chǎng)需求上，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫(huà)的重要要素，怎么用簡(jiǎn)單的故事來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要了解我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿足自己的需求。過(guò)去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見(jiàn)，而更多的是影片充滿趣味，這就是典型的簡(jiǎn)單故事描述復(fù)雜的劇情。寫(xiě)作劇本并不是寫(xiě)給個(gè)人滿足自己的創(chuàng)作欲望而是面對(duì)所有欣賞的人”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不斷地給觀眾帶來(lái)思考模式上的沖擊，很多觀眾再看完該片后對(duì)其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對(duì)其故事本身的稱(chēng)贊。其實(shí)這樣的劇本就是好的劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫(huà)編劇的比較高境界。電影劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？
影視分析觀眾作用有兩點(diǎn)：一是要面對(duì)市場(chǎng)，劃分觀眾的類(lèi)型，為劇本的定位提供根據(jù)；二是分析觀眾的心理、愛(ài)好，為劇本人物的設(shè)計(jì)提供根據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對(duì)不移樣類(lèi)型的觀眾，分析他們的需求共性。觀眾是一個(gè)復(fù)雜的群體。因此，要分析觀眾有哪些喜好，很困難。這是由于每個(gè)觀眾的興趣愛(ài)好、審美、世界觀都不移樣，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些相同的基本心理。這對(duì)角色的塑造很重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們?cè)谟耙晞≈邢Ｍ@得什么東西，什么是他們比較感興趣的。電視劇本該如何創(chuàng)作呢？浙江電視劇本合作
哪里有動(dòng)作片劇本征集的？廈門(mén)文藝片劇本征稿
影視制作也有其標(biāo)準(zhǔn)，它們共同的特點(diǎn)就是：標(biāo)準(zhǔn)無(wú)法量化，這是由影視制作的創(chuàng)作特性所決定的從創(chuàng)作的角度看，一個(gè)影視制作似乎是一條完整的產(chǎn)品流水線，從起初的選題策劃、拍攝制作，直至后面播出，整個(gè)過(guò)程與工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)的過(guò)程很相似。不一樣的是，工業(yè)產(chǎn)品是看得見(jiàn)模得著的具有實(shí)用價(jià)值的物質(zhì)產(chǎn)品，而影視制作則是用來(lái)愉悅觀眾的精神產(chǎn)品。不但如此，在生產(chǎn)過(guò)程中，創(chuàng)作者也需要仍出相當(dāng)?shù)捏w力，但與生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品體力支出不向，影視制作生產(chǎn)過(guò)程中體力勞動(dòng)的付出只是影視制作生產(chǎn)的一個(gè)基本保障，付出的多少與末尾質(zhì)量不一定成正比。廈門(mén)文藝片劇本征稿