隨著越來(lái)越多藝術(shù)家進(jìn)行家具創(chuàng)作,藝術(shù)和設(shè)計(jì)間的界限也變得模糊,更多富有趣味的家具作品出現(xiàn)在大眾視野中。藝術(shù)家也試圖將雕塑和裝置等藝術(shù)形式帶入家具設(shè)計(jì)中,并取得商業(yè)和創(chuàng)意上的成功。從19世紀(jì)末的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到20世紀(jì)初的包豪斯,家具設(shè)計(jì)師通過(guò)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出藝術(shù)美學(xué)與工業(yè)制作相結(jié)合的魅力。當(dāng)下,許多設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作家具時(shí)已超越傳統(tǒng)美學(xué),更像是在強(qiáng)調(diào)一種前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格,極簡(jiǎn)主義、孟菲斯等詞匯也廣為傳播。同時(shí),藝術(shù)家試圖將雕塑的創(chuàng)作理念運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中,模糊了雕塑與家具間的界限。美國(guó)藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師WendellCastle制作了新型手工雕塑家具,這種創(chuàng)作形式在上世紀(jì)60年代出現(xiàn)時(shí)就混淆了藝術(shù)和工藝之間的定義。他使用疊層設(shè)計(jì)和手工雕刻玻璃纖維,創(chuàng)制出了優(yōu)雅的家具。同時(shí),他還采用金屬材質(zhì)以探討家具的實(shí)用功能和外在形式表達(dá)。歐式電視柜設(shè)計(jì)款式。甘肅效果圖家具設(shè)計(jì)模板
無(wú)論從單件家具還是從它們所構(gòu)成的裝飾環(huán)境來(lái)看都顯沉悶有余而活力不足,色彩過(guò)于莊重。在中國(guó)傳統(tǒng)家具制品中材料種類十分豐富,如:石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬、皮革,絲綢等等可以在一件紅木家具中得到應(yīng)用。各種材料的色彩,質(zhì)地,紋理不盡相同,各具獨(dú)特魅力,而又恰到好處的相互融合。如果在紅木家具中適當(dāng)?shù)呐渖弦恍┬虏牧?,如玻璃、不銹鋼、金屬、織物等現(xiàn)代材料,不僅使家具因材料的變化而顯出現(xiàn)代感,還因色彩的調(diào)和搭配出亮麗的生活,因而也更容易吸引購(gòu)買(mǎi)力正逐步壯大的年輕者消費(fèi)階層。廣東歐式古典風(fēng)家具設(shè)計(jì)哪家好家用餐桌的款式有哪些?
必須考慮到環(huán)境的使用者。尤其是在為孩子們?cè)O(shè)計(jì)時(shí),設(shè)計(jì)中的每一個(gè)元素都應(yīng)該適應(yīng)學(xué)生的衡量標(biāo)準(zhǔn),并考慮人們成長(zhǎng)階段中的不同發(fā)展水平。學(xué)生能夠集中注意力的不受干擾的時(shí)間通常因年齡組而異
靈活性:在過(guò)去,教室內(nèi)只需要一種場(chǎng)景:老師在前面,學(xué)生們排成平行的一排排聽(tīng)講和做筆記。但現(xiàn)如今,教學(xué)風(fēng)格發(fā)生著巨大的變化。未來(lái)的學(xué)校必須是靈活的,因?yàn)樵谶@些學(xué)校里,學(xué)校的日常生活是通過(guò)有節(jié)奏的活動(dòng)來(lái)組織的。排列桌椅的新方法是滿足這種變化的一部分,這樣能夠促進(jìn)師生間的交流并且能夠保證教學(xué)環(huán)境的民主化。在21世紀(jì)的學(xué)校里,重點(diǎn)由老師變成了學(xué)生,為了展示這種變化,教學(xué)環(huán)境的設(shè)計(jì)也必須隨之轉(zhuǎn)變。有助于新的教學(xué)實(shí)踐的空間可能性包括:圓圈式的討論空間;小組進(jìn)行專題討論;與老師單獨(dú)交流的空間;用于自主學(xué)習(xí)的個(gè)人空間,在這種情況下,提供移動(dòng)分區(qū)是很有幫助的;展示作品的空間。因此,輕便和易于移動(dòng)的家具遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)了傳統(tǒng)的木制家具。帶輪子的椅子是很好的選擇,因?yàn)樗鼈儼察o又便于移動(dòng)。此外,他們可以在高度和旋轉(zhuǎn)角度上進(jìn)行調(diào)整,所以他們往往比固定的更便于使用。傳統(tǒng)的學(xué)校家具通常會(huì)帶來(lái)很多的不適,學(xué)生需要經(jīng)常更換位置。
現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了空間主義對(duì)體積和幾何的真正完美運(yùn)用。1946年,隨著阿根廷《ManifiestoBlanco》的出版,定義了一種新型藝術(shù),一種不受繪畫(huà)和雕塑等經(jīng)典學(xué)科的束縛,并且與時(shí)空的維度緊密相關(guān)的藝術(shù)形式。1947年,與其他一批年輕藝術(shù)家和評(píng)論家建立了聯(lián)系。經(jīng)過(guò)各種會(huì)議和對(duì)話,隨后發(fā)表了概述這些理論的其他文本,例如《空間主義的技術(shù)宣言》中提到的:《ManifiestoBlanco》與盧西奧·豐塔納創(chuàng)作的全新藝術(shù)形式“我們已經(jīng)放棄了熟悉的藝術(shù)形式的實(shí)踐,并致力于根據(jù)時(shí)間和空間的統(tǒng)一來(lái)發(fā)展一種藝術(shù)……我們將藝術(shù)視為一種物理元素的總和:顏色,聲音,運(yùn)動(dòng),時(shí)間和空間,在身心上整合在一起。顏色,空間的元素;聲音,是時(shí)間的要素;運(yùn)動(dòng),在時(shí)空中展現(xiàn)。這些是空間主義藝術(shù)的基礎(chǔ)?!保ㄕ訪ucioFontana在1951年米蘭三年展上發(fā)表的演講)客廳電視柜新款設(shè)計(jì)款式。
中國(guó)傳統(tǒng)家具憑借木材紋路天然美等特性,一直在家具市場(chǎng)受到國(guó)人的喜愛(ài)。當(dāng)年輕一代成為了消費(fèi)主要群體,傳統(tǒng)風(fēng)格也應(yīng)該是時(shí)候做出改變,在繼承文化的同時(shí)符合現(xiàn)代人的審美。近代主要傳統(tǒng)家具風(fēng)格通常為明清兩個(gè)朝代。明式家具古樸大氣,線條簡(jiǎn)約,清式家具講究精雕細(xì)琢,雍容華貴。發(fā)展至清朝,按照地域還可分為京作、蘇作、廣作三大流派,這三大流派的家具各有特點(diǎn)。京作家具是皇家貴族風(fēng)格,用料色彩濃重,雕刻雍容貴氣。蘇作家具發(fā)揚(yáng)了明式家具的特色,外表清雅大方,無(wú)論是用料還是雕刻,處處體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的惜料如金、精工細(xì)作。廣作家具的裝飾風(fēng)格借鑒了西方家具裝飾文化,用料厚實(shí),雕刻繁復(fù)。
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工業(yè)風(fēng)格的狀態(tài)設(shè)計(jì)。甘肅效果圖家具設(shè)計(jì)模板
不同的木材,在于其紋理、質(zhì)地和顏色的變化。每一件木制家具都擁有其很特別的特質(zhì)。系列共有9件作品,包括桌子、抽屜柜、餐邊柜、凳子、邊桌以及一些小的裝飾物,全部由英國(guó)硬木制成。加工過(guò)程中使用了熱改性的工藝進(jìn)行處理,以增強(qiáng)其強(qiáng)度和穩(wěn)定性。同時(shí),烘烤也使木材中的天然糖焦糖化,從而產(chǎn)生了美麗而豐富的琥珀色澤。整個(gè)系列結(jié)合了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的木工方法。通過(guò)編程的CNC機(jī)床銑削出波紋的細(xì)節(jié),以有趣的方式展現(xiàn)出木材的紋理。同時(shí)這種波紋還出現(xiàn)在抽屜內(nèi)部,用作擱板與物品之間的互鎖裝置,以更好的固定物品。這種數(shù)字化主導(dǎo)的設(shè)計(jì)方法,能夠在不失去手工家具特色的情況下增加產(chǎn)品的復(fù)雜性。木材的深淺搭配,也增加了整體的層次感。甘肅效果圖家具設(shè)計(jì)模板
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