山東潮流板式家居設(shè)計(jì)規(guī)范

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2021-11-29

明中葉以后,手工業(yè)、商業(yè)極為發(fā)達(dá),原有城市更加繁榮,新的城市勃勃興起,除皇親貴戚外,城市里的富商巨賈們也爭(zhēng)相修建私宅和園林??上攵?,家具業(yè)也必應(yīng)運(yùn)而起隨之興旺起來(lái)。穩(wěn)定和工商業(yè)、手工業(yè)以及海外貿(mào)易的發(fā)達(dá),乃為明式家具風(fēng)格的形成提供了有利的社會(huì)條件。我們從現(xiàn)在流傳的明代文人書札、文集和詩(shī)書、繪畫中還可以看出,明代文人熱衷于家具的研究和親自參與家具設(shè)計(jì)者是大有人在,也是歷代所不及的。他們對(duì)家具的形制、尺寸、材料、工藝、裝飾以及家具的審美標(biāo)準(zhǔn)等等方面都留下了大量的文字記載,更有明代文人畫家自行設(shè)計(jì)家具并繪留后世者。明代文人撰寫家具方面的論著,其人之多,涉獵問(wèn)題之廣,也是任何一個(gè)朝代都不能與之比擬的。這便是明式家具風(fēng)格形成的文化因素,也是明式家具文人氣質(zhì)的由來(lái)。適合二級(jí)市場(chǎng)的家居設(shè)計(jì)。山東潮流板式家居設(shè)計(jì)規(guī)范

在家具用材方面,提倡木材紋理的自然美者也屢見(jiàn)不鮮,如《格古要論》說(shuō):“紫檀,性堅(jiān),有蟹爪紋……”?!盎ɡ婺尽嘤谢y,成山水人物鳥(niǎo)獸者…”。《博物要覽》中有“香楠木微紫,而清香紋美,金絲者出山峒中,木紋有金絲,向明視之的爍可愛(ài),楠木之至美者,向陽(yáng)或結(jié)成人物山水之紋”。從以上引文中可以看到,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論中,對(duì)家具的審美要求是“古樸’、“古雅”、“奇古”、“古制”等等,這是文人追求古人典雅風(fēng)范的典型表現(xiàn)。這一審美觀點(diǎn),從明式家具珍品中,亦可得到一一印證。我們看現(xiàn)存的明式家具珍品,不論是桌案椅凳,還是箱櫥床榻,都突出地表現(xiàn)為造型簡(jiǎn)練,不為裝飾而裝飾,充分顯示出木材本身自然美的質(zhì)樸特點(diǎn)。四川民用板式家具板式家居設(shè)計(jì)成都一級(jí)市場(chǎng)沙發(fā)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

明代眾多的文學(xué)家、戲曲家、詩(shī)人、畫家和收藏家、鑒賞家等等文化人,著有大量有關(guān)家具的論著。如:曹明仲著有《格古要論》、文震亨著有《長(zhǎng)物志》、高濂著有《遵生八箋》、屠隆著有《考盤余事》和《游具雅編》、谷應(yīng)泰著有《博物要覽》、王析、王思義著有《三才圖繪》、戈汕著有《蝶幾圖》等等。以上這些家具論著,不是著眼于研究家具的尺寸和形制,與《魯班經(jīng)》的立足點(diǎn)迥然不同,而是著眼于探討家具的風(fēng)格與審美。強(qiáng)調(diào)“雅”,宣揚(yáng)提倡家具的“古雅風(fēng)”,具體講就是“古樸”和“精麗”兩個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)?!肮艠恪本褪浅缟羞h(yuǎn)古人的質(zhì)樸之風(fēng),追求大自然本身的樸素?zé)o華。如《長(zhǎng)物志》論及方桌時(shí)說(shuō):“須取極方大古樸,列坐可十?dāng)?shù)人,以供展玩書畫”。在論及榻時(shí)又說(shuō):“古人制幾榻,雖長(zhǎng)短廣狹不齊,置之齋室,必古雅可愛(ài)……今人制作,徒取雕繪文飾,以悅俗眼,而古制蕩然,令人慨嘆實(shí)深”。

條板上文徵明書有:“門無(wú)剝啄松影參差禽聲上下煮苦茗吸之弄筆窗間隨大小作數(shù)十字展所藏法帖筆跡畫卷縱觀之’。落款為“徵明”,下用兩方印,一日文徵明印,一曰衡山。還有在椅背上作書的周天球與祝枝山、文徵明,皆是明代的文化名人。周是大書法家,祝是大文學(xué)家兼書法家,文乃是書畫家,祝、文與唐寅、徐禎卿在當(dāng)時(shí)是有名的“吳中四子’或“吳中四才子”。這樣一些高級(jí)知識(shí)分子傾心家具,將自己的書法刻于家具之上,視家具為抒懷的園地,以充清賞珍玩,可想家具的藝術(shù)價(jià)值怎能不身價(jià)十倍呢?這些文化名人的書畫與家具相結(jié)合,對(duì)明式家具的風(fēng)格形成以及藝術(shù)價(jià)值的提高,都是起到了極大的影響與作用?,F(xiàn)代風(fēng)沙發(fā)都有什么樣的沙發(fā)?

進(jìn)入走廊往左側(cè)墻角放置StudioNoon的糖果粉色有機(jī)水泥椅對(duì)面墻面掛設(shè)ThéoPinto紫紅色漸變畫作兩者色彩相互呼應(yīng),協(xié)調(diào)共處這座綠色樹(shù)脂桌臺(tái)由荷蘭設(shè)計(jì)師LauridsGallée制作而成臺(tái)面擺放SanderBottinga設(shè)計(jì)的黃銅制綠色漸變皮革流蘇臺(tái)燈背后墻面掛手工雕刻的Ombrée金色鏡面整體搭配現(xiàn)代又時(shí)尚其中一間臥室充滿色彩感包含粉紅色、黃色和綠色調(diào)床邊安放LéaMestres的檸檬色落地?zé)舯尘皦γ鎾焐厦麨椤巴硐哪汗狻睗u變畫作床尾擺置一個(gè)糖果粉有機(jī)水泥藝術(shù)品另一個(gè)房間內(nèi)擺放LucasMorten設(shè)計(jì)的黑色“Kub”椅這把椅子是手工打蠟?zāi)z合板制成靈感來(lái)自野獸派建筑和美索不達(dá)米亞通天塔床尾的個(gè)性小矮凳是由比利時(shí)設(shè)計(jì)師Declercq手工制作非洲胡桃木底座上方安設(shè)羊毛坐墊自然、原始又舒適落地窗小陽(yáng)臺(tái)旁邊擺放ElisaUberti的粉紅色瓷器落地?zé)舨幌矚g地中海風(fēng)格的床板尺寸怎么選擇?潮流板式家居設(shè)計(jì)對(duì)比圖

科技感的沙發(fā)效果圖設(shè)計(jì)。山東潮流板式家居設(shè)計(jì)規(guī)范

對(duì)于床榻的使用要求更是不同一般了,《長(zhǎng)物志》說(shuō)到幾榻:“坐臥依憑,無(wú)不便適,燕衎之暇,以之展經(jīng)史、閱書畫,陳鼎彝、羅肴核、施枕聳,何施不可?!薄蹲裆斯{》里用藤竹所編的“欹床”,強(qiáng)調(diào)不要用太重的板材,要適于童子抬,床上置靠背,“如醉臥仰觀書并花下臥賞?!边@是何等的消閑安逸,一副十足的雅士氣派?!犊急P余事》里用木材和湘竹兩種材質(zhì)制作的榻:“置于高齋,可作午睡,夢(mèng)寐中如在瀟湘洞庭之野”?!蹲裆斯{》中的“二宜床’,就更不一般了,不僅設(shè)計(jì)精巧冬夏兩用,而且“四時(shí)插花,人作花伴,清芬滿床,臥之神爽意快”。這又是何等的悠然自得。更有撫琴高手設(shè)計(jì)了符合共鳴音響原理的琴臺(tái)與琴桌。《長(zhǎng)物志》說(shuō):“以河南鄭州所造古郭公磚,上有方勝及象眼花者,以作琴臺(tái),取其中空發(fā)響……坐用胡床,兩手更便運(yùn)動(dòng)……”《格古要論》的“琴桌,桌面用郭公磚比較好……,嘗見(jiàn)郭公磚灰白色,中空,面上有象眼花紋……此磚駕琴撫之,有清聲冷冷可愛(ài)”。以上可見(jiàn),這些文人雅士,出于嗜愛(ài)古董珍玩之所好和琴棋書畫之所用,對(duì)十家具的品種、形制,用材以及特殊功能……都作了深人研究,無(wú)怪乎!明式家具的文人氣質(zhì)當(dāng)是名之有據(jù)了。山東潮流板式家居設(shè)計(jì)規(guī)范

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