肉傀儡是用真人裝扮的傀儡戲，這是從南宋時(shí)開始出現(xiàn)的木偶戲新種類。宋人筆記《都城紀(jì)勝》中記載:“肉傀儡，以小兒后生輩為之?！钡淳唧w說(shuō)明肉傀儡的表演形式，一般認(rèn)為是幼童騎在成人肩上，或在大人的托舉下表演各種技藝。宋代周密的《武林舊事》中記錄了張逢喜、張逢貴兩位臨安(今浙江杭州)出名的肉傀儡藝人的名字，說(shuō)明肉傀儡在當(dāng)時(shí)是受到人們喜愛的偶戲種類之一。另外，至今仍活躍在民間的飄色表演則被認(rèn)為是肉傀儡的延續(xù)。飄色活動(dòng)中由真人裝扮的表演者在造型、服裝的烘托下，如同在空中自由飄蕩。隨著時(shí)代的發(fā)展和不同場(chǎng)合的需要，木偶戲的劇本也常更常新。合肥威風(fēng)鑼鼓表演
布袋木偶因身似布袋而得名，表演時(shí)，木偶藝人的手掌套上木偶，杖頭木偶是以木杖操縱動(dòng)作的木偶。杖頭木偶起源較早，遲在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，木偶藝人憑借手指、手掌和手腕的活動(dòng)，使木偶按照劇情要求模擬角色的各種動(dòng)作，故又有“掌中木偶”和“掌中戲”之稱。布袋木偶流行于中國(guó)的許多地區(qū)，河北、湖南、陜西、四川等地的布袋木偶，偶身長(zhǎng)約27厘米，形象粗獷，一般眼嘴不能活動(dòng)，有臂，無(wú)手無(wú)腳，取拿東西則用手臂夾住。布袋木偶裝備簡(jiǎn)便，演唱和伴奏均可由一人承擔(dān)，木偶藝人用一條扁擔(dān)即可挑起全部行頭，走村串戶進(jìn)行表演，故又稱為“扁擔(dān)戲”“獨(dú)角戲”或“背擔(dān)戲”布袋木偶戲的特點(diǎn)是:一條扁擔(dān)支起一座舞臺(tái)，以兩面銅鑼和一個(gè)哨子作為音響，一個(gè)演員兼唱各種角色。演出時(shí)，木偶藝人手擎木偶舞弄，腳踏鑼鼓，口頌唱詞。有時(shí)木偶藝人的口內(nèi)也會(huì)銜一只哨子，吹奏簡(jiǎn)單的曲子，或模仿馬嘶鳥鳴等聲音。演唱?jiǎng)∧慷酁閮蓚€(gè)角色的對(duì)子戲，如《豬八戒背媳婦》《王小二打虎》等，詼諧滑稽，妙趣橫生杭州鋼琴表演木偶藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史， 早的木偶可能與奴隸社會(huì)的喪葬俑有關(guān)。
布袋木偶，不言自明，木偶頭是個(gè)臉譜式的，并且是神態(tài)凝固的表情。木偶雕刻師把劇目中的一個(gè)人物頭像，雕刻成笑臉，那么這幅臉譜就要應(yīng)付人物、劇情在瞬間中的不同表情變化。簡(jiǎn)而言之：木偶頭刻的是一個(gè)笑臉，當(dāng)要它表現(xiàn)哭泣時(shí)，它還是個(gè)笑臉。那么，寫個(gè)能體現(xiàn)木偶人的表演情節(jié)，是劇作家應(yīng)該深入考究的。所以，木偶劇作家在創(chuàng)作時(shí)，不得不考慮這方面的問題。而且，要讓劇目更貼近木偶藝術(shù)規(guī)律，才能創(chuàng)作出好的作品來(lái)?！洞竺愤@出戲，之所以是極為符合木偶表演藝術(shù)規(guī)律的劇目。布袋木偶，眾所周知，木偶是個(gè)“啞巴”。木偶不會(huì)說(shuō)話。解決木偶的語(yǔ)言，讓木偶說(shuō)臺(tái)詞，只能配音。這是它的特色也是缺陷，也是它的優(yōu)點(diǎn)。為木偶配音，天然合理。然而，就因?yàn)樗菃“?，所以就揚(yáng)此短，為此長(zhǎng)，讓木偶劇演出啞劇也是一種比較好選擇。
水傀儡是以水流作動(dòng)力的傀儡戲。水傀儡起源很早，在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，自宋代起在宮廷中較為盛行，一度成為皇室貴族消暑納涼的主要娛樂活動(dòng)。水傀儡用較輕的木材雕刻而成，裝在長(zhǎng)竹板上。表演時(shí)將木偶放浮在水面較大的水池或湖中，藝人在岸邊敲鑼打鼓，配合木偶所做的釣魚、劃船、擊球、舞蹈等動(dòng)作進(jìn)行說(shuō)唱。水傀儡演出的劇情生動(dòng)有趣，如鄭和下西洋、孫悟空大鬧天宮等。但到了清代，由于對(duì)表演場(chǎng)地的要求較高，這種借助水的浮力進(jìn)行表演的木偶，也被以手舉著木偶歌唱的杖頭木偶取代。
國(guó)內(nèi)木偶動(dòng)畫片是由木偶戲發(fā)展起來(lái)的。
木偶無(wú)處不在，又從不現(xiàn)身。正因?yàn)樗滑F(xiàn)身，鬼才成其為鬼，神才成其為神，英雄方能平定天下，霸主方能統(tǒng)懾四極，木偶方能擺布看客，看客方能服膺木偶。天上地下仿佛真有一只翻不出去的手，這叫命運(yùn)?；覔鋼涞拇迓湓趬m土后面靜著。有幾頭老牛蒙了竹編的眼罩，拉著粗重的磨盤，一圈一圈走路。即使花崗石上雕著五谷豐登，吉祥如意，也并不減輕磨盤的重量。沒有誰(shuí)留意它們已經(jīng)拉了幾個(gè)時(shí)期，沒有誰(shuí)留意它們的步履遲滯，委頓。它們并不抱怨，它們活著，就一圈一圈走路木偶的提線有10來(lái)根， 多的有30來(lái)根，線越多越靈活。蘇州肚皮舞表演
木偶戲經(jīng)?；钴S在鄉(xiāng)村、民間節(jié)慶、廟會(huì)等場(chǎng)所，為百姓增添樂趣。合肥威風(fēng)鑼鼓表演
制作木偶頭就要把木頭鏤空雕刻，木頭鋸成木坯后，要?jiǎng)澇雒娌恐芯€，定出五官，削出兩頰，雕刻后安上活動(dòng)的嘴和眼睛，然后裱褙棉紙，涂上過濾的黃土、膠水，再修光、彩繪、蓋蠟、安胡須等，軀體以竹篾細(xì)扎，四肢用苧麻編織。其中工藝極其繁瑣，做出來(lái)的木偶卻是再精致不過了！提線木偶是通過幕后演員的操縱，使得觀眾見到的動(dòng)作“宛若真人”、“不異于生”。其操縱手段是“提線”，就是通過懸著的絲線的牽提使木偶人“活”起來(lái)，一個(gè)木偶通常需要16根線。所以說(shuō)木偶的“表演”全靠表演木偶的藝人承擔(dān)，木偶表演者一定要熟悉劇中人的性格并通過連續(xù)的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，這就需要作者在掌握劇情的前提下苦練操作功夫，一舉一動(dòng)，一招一式，都必須恰如其分合肥威風(fēng)鑼鼓表演