節(jié)日木偶戲?qū)I(yè)

布袋木偶戲的舞臺(tái)寬約兩米、臺(tái)面底板高約1.70米，縱深約2米左右。演出時(shí)，演員是套著木偶，舉手于頭頂表演的。傳統(tǒng)的布袋戲舞臺(tái)美術(shù)是由一桌二椅及假定性的布城、車旗等發(fā)展而來。木偶高只8寸，舞臺(tái)為6尺左右的“一字臺(tái)”，表演區(qū)域很小(木偶、舞臺(tái)的長度均按當(dāng)時(shí)采用的市制計(jì)量，下同)。正副手坐在長板凳上，面前掛著一條用木框固定起來、中間綴上紗布的素幕，“隔簾說古”進(jìn)行表演。左右有供木偶出入的垂簾。舞臺(tái)外觀設(shè)計(jì)講究，框架用木制精雕細(xì)刻的各種古代人物和花紋圖案構(gòu)成。20世紀(jì)30年代，民間藝人徐年松首先在陳南田的戲班“新南福春”進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)改變，在表演區(qū)吊掛畫有宮殿、公堂、花園的畫布。這是漳州木偶戲早的布景。 木偶劇工作者們見證并創(chuàng)造歷史、感悟并傳播文化的精神，同我們這些淬煉身心、追尋旅程的人是一致的。節(jié)日木偶戲?qū)I(yè)

木偶無處不在，又從不現(xiàn)身。正因?yàn)樗滑F(xiàn)身，鬼才成其為鬼，神才成其為神，英雄方能平定天下，霸主方能統(tǒng)懾四極，木偶方能擺布看客，看客方能服膺木偶。天上地下仿佛真有一只翻不出去的手，這叫命運(yùn)?；覔鋼涞拇迓湓趬m土后面靜著。有幾頭老牛蒙了竹編的眼罩，拉著粗重的磨盤，一圈一圈走路。即使花崗石上雕著五谷豐登，吉祥如意，也并不減輕磨盤的重量。沒有誰留意它們已經(jīng)拉了幾個(gè)時(shí)期，沒有誰留意它們的步履遲滯，委頓。它們并不抱怨，它們活著，就一圈一圈走路湖北表演木偶戲藝術(shù)總是要和孤獨(dú)陪伴的，因此對這些木偶戲的操控者們懷著更深的敬意。

 鄉(xiāng)間的木偶戲比較簡陋，即便是城里的百姓，所需的也差不了多少。幾個(gè)藝人，三兩挑子，有時(shí)候甚至或一個(gè)也就夠了。重要的是挑子里挑的并非尋常的菽谷糞肥，也并非日用百貨，卻是用簾子遮實(shí)了的一些什么，有一個(gè)奇異的世界走來了，有一些新鮮的故事要開演。先是孩子們穿糖葫蘆似的跟著挑子走，怯怯地，不近不遠(yuǎn)地就跟著走。繼而糖葫蘆串就蔓延成了滿地場浮游的葫蘆，攢動(dòng)、蠢動(dòng)，糖漿般膠著和翻沸，一時(shí)塵土中都流淌著熱乎乎的糖味。

家族傳承平陽民間木偶班社的成員大多為家庭成員或家族成員，他們農(nóng)忙時(shí)在家務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑時(shí)全家出動(dòng)組班演出，把演出報(bào)酬作為一種副業(yè)收入。他們的傳藝方式通常是父傳子、兄傳弟、弟傳侄，世代沿襲，人稱木偶世家。拜師學(xué)藝這是一種普及的傳承形式。徒弟拜師要簽訂合約，條件非?？量?，學(xué)習(xí)三年期滿出師后學(xué)徒要為師傅演上一年。學(xué)徒大多數(shù)是貧窮家庭出身的孩子，都能做到勤學(xué)苦練，得到師傅的關(guān)愛。在名師的手把手培養(yǎng)下，多數(shù)學(xué)徒都成了名師的繼承人?？瓢鄠鞒袨榱烁玫貍鞒心九紤蚣夹g(shù)，由名師自創(chuàng)戲曲科班，制定一套嚴(yán)格管理的規(guī)章制度以及一系列的教習(xí)程序，從理論學(xué)習(xí)到基本功訓(xùn)練，唱、做、念、打及各種形體動(dòng)作、排練演出等，需兩年或三年時(shí)間不等?？瓢喑鰜淼难菟嚾藛T，由于經(jīng)過系統(tǒng)規(guī)范的培訓(xùn)，演藝素質(zhì)普遍較高。成立傳承基地2008年將平陽木偶戲列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄擴(kuò)展項(xiàng)目。之后平陽木偶戲傳承基地成立。2012年“平陽縣木偶劇團(tuán)”更名為“平陽木偶戲保護(hù)傳承中心”，被列為浙江省木偶戲保護(hù)傳承基地和溫州市文化建設(shè)示范點(diǎn)。木偶戲有哪些創(chuàng)新與發(fā)展？

木偶戲角色大致與戲曲相同,有生、旦、凈、末、丑各種行當(dāng),加上特有的飛禽走獸。舊時(shí)操縱表演者只設(shè)正、副手，一般為父子或師徒。正手除操縱木偶表演外，還兼唱、念、道白。副手只操縱木偶配合正手表演。舞臺(tái)是2米長的“一字臺(tái)”，正、副手面向觀眾，并排坐定，操縱木偶在臺(tái)板上表演。正手還要能操縱生、旦、凈、末、丑等不同腳色的表演，掌握各種行當(dāng)?shù)牡腊缀统坏牟煌羯?聲調(diào))的技巧。木偶戲是以手掌支撐木偶表演，操縱演員必須練好“劈指”、“抖手”、“腕功”以及“臂功”等基本功。漳州木偶戲稱為北派，北派木偶戲的特點(diǎn)是京劇風(fēng)味，擅演武打、短打戲，動(dòng)作輕快靈活，善于刻劃鮮明的人物性格,音樂性強(qiáng),富有節(jié)奏感，木偶全身都有動(dòng)作。木偶戲是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式，中國的木偶戲興起于漢代。中秋木偶戲表演

在簡單的提線木偶中，腿、手、肩和耳以及脊骨底部各縛繩一根。節(jié)日木偶戲?qū)I(yè)

2019年，面對混沌的傳媒格局和復(fù)雜多變的市場，智能化的媒體平臺(tái)，將成為傳媒、廣電重回主流地位的重要權(quán)杖。對于廣電媒體從業(yè)者來說，跑步進(jìn)入融媒體時(shí)代，已經(jīng)是時(shí)代的號(hào)召。廣電媒體服務(wù)型已經(jīng)很難滿足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾的需求，技術(shù)提升試聽體驗(yàn)、用戶付費(fèi)模式的逐漸養(yǎng)成、移時(shí)點(diǎn)播服務(wù)的應(yīng)用、視頻平臺(tái)的崛起都助推廣電媒體去適合新時(shí)期的受眾。當(dāng)然，要強(qiáng)調(diào)的是，內(nèi)容質(zhì)量的提升亦是關(guān)鍵。我國的民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演行業(yè)的發(fā)展逐漸加快。特別是近幾年來，我國的民眾們對于民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演的要求逐漸提高，導(dǎo)致民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演不斷的完善自身，因此民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演想要發(fā)展必須要充分契合大家的需求。網(wǎng)絡(luò)傳播的新特征和新規(guī)律不斷刷新互聯(lián)網(wǎng)新聞傳播的速度和廣度，銷售企業(yè)只有不斷順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)傳播的特點(diǎn)和移動(dòng)化、社交化、視頻化、互動(dòng)化趨勢，重視用戶體驗(yàn)，才能不斷生產(chǎn)出更多具有吸引力的融媒體產(chǎn)品，不斷壯大用戶規(guī)模、增強(qiáng)用戶黏度。節(jié)日木偶戲?qū)I(yè)

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