中國雜技團(tuán)的前身是“中華雜技團(tuán)”，1953年更名為中國雜技團(tuán)，是**早的**中國出訪的藝術(shù)團(tuán)體，到2014年，中國雜技團(tuán)的足跡遍及祖國各地并出訪124個國家和地區(qū)。
此外，還有浙江曲藝雜技總團(tuán)，同為國內(nèi)前列、國際**的雜技團(tuán)體，其前身是從事蘇州評彈表演的浙江曲藝團(tuán)，其演出足跡遍及世界各地，在國際和國內(nèi)的比賽中數(shù)十次獲得重量級的獎項，每年國內(nèi)外總演出場次達(dá)到2000場左右。這樣的團(tuán)體國內(nèi)還有很多，因為中國的雜技在國際上太有名了，隨便一個省級的雜技團(tuán)體就能在國際賽事上獲獎，在號稱“中國雜技之鄉(xiāng)”的吳橋，就有很多類似的團(tuán)體，在國內(nèi)聲名不顯，在國際上卻屢獲大獎，盡管它小，但并不妨礙我們敬佩這些團(tuán)體。 雜技是包括各種體能和技巧的表演藝術(shù)。黃浦區(qū)高空雜技
挑戰(zhàn)人體極限更多的是想展示給人們看，鼓勵人們，人其實并不**局限于當(dāng)前，敢于挑戰(zhàn)自我，才會有更高的高度。不可否認(rèn)，有些雜技節(jié)目例如軟功（柔術(shù)）之類的節(jié)目，看著一個人將自己的身體擰來擰去，確實看上去有點難受。一方面可能是因為違反了身體的正常規(guī)律；另一方面可能是由于演員的在做高難度動作的時候，思想高度集中于在動作上，而忽略面部表情，導(dǎo)致讓觀者看起來有些難受的緣故。由于早期的雜技更注重技巧的難度有多高，并不太在意表演，隨著時代進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)能夠看到許多國內(nèi)外高水準(zhǔn)的藝術(shù)表演，觀眾對于藝術(shù)欣賞的能力逐步提高，原本的表演方式已經(jīng)不符合現(xiàn)在的現(xiàn)代人的審美觀念了。因此現(xiàn)在的雜技團(tuán)在對于節(jié)目的編創(chuàng)上，結(jié)合了許多如舞蹈、戲曲等姊妹藝術(shù)，在不降低雜技技巧難度的前提下，也開始更加著重的表現(xiàn)人物的情感，設(shè)定特有的情節(jié)事件，加強(qiáng)舞美效果，著重強(qiáng)調(diào)節(jié)目的觀賞性。讓觀眾能夠欣賞到驚險刺激、美輪美奐的綜合藝術(shù)表演。其實雜技是想通過高難度的技巧表演，表現(xiàn)出一種堅毅、智慧、勇于挑戰(zhàn)的品格力量，因此，雜技相對來說會比其他門類的藝術(shù)表演具有更多的觀賞性和娛樂性。松江區(qū)高空雜技雜技表演匯聚了很多演員的辛苦訓(xùn)練。
據(jù)史料記載，《轉(zhuǎn)碟》又叫“轉(zhuǎn)花盤”，距今已有兩千多年悠久歷史，**早發(fā)現(xiàn)于遼寧遼陽市郊出土的漢墓（公元前206年-公元220年）壁畫《宴樂百戲圖》。該節(jié)目也是雜技團(tuán)公司經(jīng)典傳承節(jié)目之一，創(chuàng)作于90年代初期，因其編排風(fēng)格婉約，演員人數(shù)靈活，技巧可多形式組合等特點，被國內(nèi)外觀眾所喜聞樂見。云芝文化是一家集設(shè)計策劃，制作執(zhí)行為一體大型的綜合特色策劃公司，公司承接各種美食節(jié)，啤酒節(jié)活動婚慶禮儀，生日，公司開業(yè)等，隸屬于上海云芝文化傳播有限公司。
雜技藝術(shù)俗稱“耍玩藝兒”。民謠說：“上至九十九，下至才會走，吳橋耍玩藝兒，人人有一手”。吳橋人對雜技有著特殊的愛好，無論在街頭巷尾，還是田間麥場，甚至在飯桌前和土炕上，他們隨時都會翻一串跟斗，疊幾組羅漢，打幾趟拳跤，變幾套戲法魔術(shù)。有的孩子去商店糧站打油買醋把裝滿油和醋的瓶子置在小拇指上托著走，點滴不灑。下雨天一群群小學(xué)生將雨傘頂在鼻子尖上冒雨行走。洞房花燭夜更是妙趣橫生，吃糕點，信手拈來，喝喜酒，立等可取，新娘子空手一伸顆顆喜糖滿屋飛，新郎官空中擊掌支支**飛進(jìn)手?，F(xiàn)代雜技特指演員靠自己身體技巧完成一系列高難動作的表演性節(jié)目。
中國雜技的藝術(shù)特色有： 一、特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練。 二、險中求穩(wěn)、動中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫。 三、平中求奇。以出、神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。 四、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成。 五、超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝相結(jié)合。 六、大量運用生活用具和勞動工具為道具，富于生活氣息。 七、古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合。 八、中國雜技有極大的適應(yīng)性，表演形式、場所多樣化。 九、中國雜技有嚴(yán)密的師承傳統(tǒng)，又與姊妹藝術(shù)關(guān)系密切。雜技是傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承。馬戲團(tuán)雜技之鄉(xiāng)
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轉(zhuǎn)碟又稱為耍花盤，這個節(jié)目在中國已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發(fā)現(xiàn)一幅壁畫--宴樂百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個盤子；在云南省發(fā)現(xiàn)一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時舞弄盤子；四川省揚子山漢墓畫像石中刻畫的轉(zhuǎn)碟已接近現(xiàn)代的耍弄方式，只是那時一個人只能耍一副花盤。?；ūP”技藝經(jīng)過歷代藝人的創(chuàng)造，如今可以耍出很多花樣，功夫深的雙手可以同時舉著10至14副花盤，作彎腰、倒立、踢腿等形體技巧表演，有的演員甚至可以站到高低不平的板凳上，反身彎腰銜起花瓶中的鮮花，還能做出雙手持盤頭頂站人、頭對頭的倒立、金雞**、腳上站人等出人意料的技巧動作。黃浦區(qū)高空雜技