布袋木偶，不言自明，木偶頭是個(gè)臉譜式的，并且是神態(tài)凝固的表情。木偶雕刻師把劇目中的一個(gè)人物頭像，雕刻成笑臉，那么這幅臉譜就要應(yīng)付人物、劇情在瞬間中的不同表情變化。簡而言之：木偶頭刻的是一個(gè)笑臉，當(dāng)要它表現(xiàn)哭泣時(shí)，它還是個(gè)笑臉。那么，寫個(gè)能體現(xiàn)木偶人的表演情節(jié)，是劇作家應(yīng)該深入考究的。所以，木偶劇作家在創(chuàng)作時(shí)，不得不考慮這方面的問題。而且，要讓劇目更貼近木偶藝術(shù)規(guī)律，才能創(chuàng)作出好的作品來?！洞竺愤@出戲，之所以是極為符合木偶表演藝術(shù)規(guī)律的劇目。布袋木偶，眾所周知，木偶是個(gè)“啞巴”。木偶不會(huì)說話。解決木偶的語言，讓木偶說臺(tái)詞，只能配音。這是它的特色也是缺陷，也是它的優(yōu)點(diǎn)。為木偶配音，天然合理。然而，就因?yàn)樗菃“?，所以就揚(yáng)此短，為此長，讓木偶劇演出啞劇也是一種比較好選擇。所有的木偶戲都經(jīng)歷了制演合一的過程。節(jié)日木偶戲價(jià)格
鐵枝木偶又稱為鐵枝戲”“紙影戲”等，是通過硬鐵線抽動(dòng)木偶的軀干和兩肢進(jìn)行表演，主要盛行于廣東、福建一帶。早的鐵枝木偶由皮影戲發(fā)展而來，因當(dāng)時(shí)皮影戲不能在白天演出，故引入了能在白天演出的木偶戲，同時(shí)沿用表演皮影戲時(shí)使用的兩根操縱桿來操縱木偶的兩手，讓木偶在透明的箱子里面做出轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭、跑圓場(chǎng)等動(dòng)作，或表演轉(zhuǎn)盤、舉甕、點(diǎn)香、斟酒、搖扇等技巧。鐵枝木偶一般比較矮小，長約20-40厘米，多演唱潮劇古老唱腔。杖頭木偶是以木杖操縱動(dòng)作的木偶貴州幼兒園木偶戲木偶戲有哪些創(chuàng)新與發(fā)展？
藝術(shù)總是要和孤獨(dú)陪伴的，因此對(duì)這些木偶戲的操控者們懷著更深的敬意。要知道，在古時(shí)候，木偶戲的藝人們都是走街串巷進(jìn)行幕后的表演。所以他們的名字大多不見經(jīng)傳，然而他們創(chuàng)作的藝術(shù)卻在民間扎下根，強(qiáng)哥認(rèn)為木偶戲之所以能夠傳世至今，就是對(duì)他們比較好的紀(jì)念。隨著時(shí)代的發(fā)展，木偶戲和其他古老的戲劇種類一樣，也面臨著與其他藝術(shù)形式的激烈競(jìng)爭。許多人說木偶戲應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，但傳統(tǒng)的木偶戲卻蘊(yùn)藏著各地、各民族人民的思想、道德和審美意識(shí)，更應(yīng)加以扶持和保護(hù)！
水傀儡是以水流作動(dòng)力的傀儡戲。水傀儡起源很早，在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，自宋代起在宮廷中較為盛行，一度成為皇室貴族消暑納涼的主要娛樂活動(dòng)。水傀儡用較輕的木材雕刻而成，裝在長竹板上。表演時(shí)將木偶放浮在水面較大的水池或湖中，藝人在岸邊敲鑼打鼓，配合木偶所做的釣魚、劃船、擊球、舞蹈等動(dòng)作進(jìn)行說唱。水傀儡演出的劇情生動(dòng)有趣，如鄭和下西洋、孫悟空大鬧天宮等。但到了清代，由于對(duì)表演場(chǎng)地的要求較高，這種借助水的浮力進(jìn)行表演的木偶，也被以手舉著木偶歌唱的杖頭木偶取代。
五華提線木偶戲又被稱為“傀儡戲”或“懸絲戲”，是一種較為獨(dú)特的民間表演藝術(shù)。
提線木偶是指在表演時(shí)藝人通過提拉絲線來控制木偶做出各種演出動(dòng)作。提線木偶高約兩尺(1尺約為0.33米)，由四肢、偶頭、籠腹、偶衣以及提線和勾牌等組成，偶頭多以柳木、樟木等為原料雕制，中空，內(nèi)部有聯(lián)動(dòng)裝置，可以操控偶頭做出閉眼、張嘴等表情；籠腹多為竹制，主要是為減輕重量。手有舞弄棒和揮扇走筆的“文”、“武”之分，腳按有無鞋襪等分為旦、赤、靴等種類；提線平均長3尺，長可達(dá)6尺，線數(shù)5-16條、多者可達(dá)30條；勾牌是藝人通過提線操縱木偶關(guān)節(jié)活動(dòng)的終端。提線木偶以流行閩南地區(qū)的泉州木偶戲?yàn)橛忻?，有絲戲、懸絲傀儡、加禮、嘉禮等名稱?！凹佣Y”是指福建地區(qū)在婚嫁等隆重節(jié)日中，以表演提線木偶戲?yàn)榇蠖Y。木偶戲的式微是無法避免的。杭州開業(yè)木偶戲
木偶戲深深地吸引著一代又一代中國人，也弘揚(yáng)、傳承了中華民族忠、孝、仁、義、禮、智、信等傳統(tǒng)美德。節(jié)日木偶戲價(jià)格
中國的木偶造型藝術(shù)源遠(yuǎn)流長。大家或許并不知道，木偶戲可是從俑經(jīng)過長期的進(jìn)化、演變，逐步發(fā)展成為木偶戲人物造型的。通常演員在幕后一邊操縱木偶，一邊演唱，并配上音樂。而木偶戲根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同，種類繁多。作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，木偶戲同皮影一樣，在中國戲劇史上占著重要的位置。傳說三國時(shí)馬鈞創(chuàng)作纖巧細(xì)膩的木偶，表演多種技藝，因而獲得了“天下之名巧”的美稱。其實(shí)木偶本身就是游戲、故事、玩具三合一的結(jié)合體，木偶“演員”是玩具，所以木偶的制作要人物性格化、臉譜圖案化、玩具化。趣味和靈巧就成為判斷一個(gè)木偶是否精致的標(biāo)準(zhǔn)。節(jié)日木偶戲價(jià)格