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地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時，便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。又如在經過專門設計的房間中，在一定的頻率范圍內，房間的邊界能有效地吸收所有入射的聲波，這樣的房間內的聲音主要是直達聲，也可認為是自由聲場。這樣的房間稱消聲室，多用于一些設備的測試工作。在室外，某點聲源發(fā)出的球面聲波，其波陣面連續(xù)向外擴張，隨著聲波與聲源距離的增加，聲能迅速衰減。當點聲源向沒有反射面的自由空間輻射聲能時，聲波以球面波的形式輻射。這時，任何一點上的聲強遵循與距離平方成反比的定律。如果用聲壓級表示，則距離增加一倍，聲壓級衰減6dB。當伸出式舞臺的舞臺空間與觀眾廳合為同一混響空間時，應按同一空間進行混響時間設計。汕頭美式設計制作

合適的聽音區(qū)一定位于臨界距離內，因為臨界距離是以直達聲為主，清晰度和聲像定位合適。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近，這種房間只適合近聲場聽音。 在吸聲的房間中，臨界距離被推向后墻，使聽音區(qū)變寬。上圖中，附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB，降低了對隔音的要求。關于臨界距離（混響半徑）的一些特點：1、當混響聲比直達聲大12db以上，聲音清晰度將全部失去；2、混響越強的房間臨界距離越近，吸聲越強的房間臨界距離越遠；3、近聲場或直達聲場在臨界距離內，遠聲場或反射聲場（混響）在臨界距離外。汕頭美式設計制作廣州賽賓聲學工程技術有限公司堅持“誠信為本、客戶至上”的經營原則。

還有其他一些因素會對聲學殼體的有效性產生影響，通常來說，聲學殼體所對應的地面應當具有一定的起坡，這樣能夠擁有很好的可視性，所以觀眾座椅通常呈放射狀排布。同時，氣候條件的影響也至關重要，如果當地的風速超過15公里/小時，那么就會對聲音的傳播造成干擾。在設計中，還應該考慮環(huán)境材料，因為有的自然材料（例如草地）會吸收部分的聲浪，而有的材料（例如水）卻是聲音的天然反射裝置。許多現代建筑師已經設計了頗具代表性的聲學殼體，如今，這種系統(tǒng)的使用范圍越來越小，因為它們已經被運用現代聲學技術的封閉劇場建筑所取代。

觀眾廳體形設計應符合下列規(guī)定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區(qū)應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區(qū)域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。廣州賽賓聲學工程技術有限公司愿和各界朋友真誠合作一同開拓。

聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點不同：吸聲所注意的是在屏障側反射回來的聲能的大小，反射聲越小則衣示吸聲效果越好；隔聲所注意的是在屏障的另一側透過的聲能的多少，透過聲能越小則隔聲效果越好。在具體應用中，利用隔聲材料或隔聲構造隔絕噪聲的效果比采用吸聲材料的降噪效果要高得多。但是吸聲材料的特有作用更多地表現在縮短、調整室內混響時間的能力上，這是任何別的材料代替不了的。吸聲與隔聲所用的材料不同：吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。廣州賽賓聲學工程技術有限公司以滿足客戶要求為重點。增城美式設計哪家好

從事劇院、劇場、音樂廳、多廳影院、體育場館、文化藝術中心、商業(yè)城市綜合體等業(yè)態(tài)的建筑聲學。汕頭美式設計制作

混響和混響時間是室內聲學中重要和基本的概念。所謂混響，是指聲源停止發(fā)聲后，在聲場中還存在著來自各個界面的遲到的反射聲形成的聲音“殘留”現象。這種殘留現象的長短以混響時間來表征：但房間內聲聲場達到穩(wěn)態(tài)狀態(tài)后，使其停止發(fā)聲，聲能逐漸減少到原來聲能（穩(wěn)態(tài)時具有的聲能）的百萬分之一所經歷，也就是聲壓級降低60dB所需的時間。一般用T60表示，單位為秒?；祉憰r間是目前音質設計中能定量估算的重要評價指標。它直接影響廳堂音質的效果。房間的混響長短是由它的吸音量和體積大小所決定的，體積大且吸音量小的房間，混響時間長，吸音量大且體積小的房間，混響時間就短。汕頭美式設計制作

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