江蘇28孔復(fù)音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好

復(fù)音口琴的演奏： 1.三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 2.三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。 3.八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。 4.五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。 5.小鼓奏法（鼓音）：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 6.爵士卡爾奏法（哇音）：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。 7.琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。復(fù)音口琴底板是兩片厚的銅板，裝在塑料格兩面，口琴的吹吸震動簧片則安裝在底板上。江蘇28孔復(fù)音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好

復(fù)音口琴實戰(zhàn)心得經(jīng)驗分享： 在曲子開頭，一般用單音奏法，以一個平靜的開始烘托高潮，如開始就各種伴奏全上，不免突兀。 過度部分（一般在第3，5個樂句，以和弦轉(zhuǎn)向?qū)俸拖覟闃酥荆?。前半句用?fù)音， 后半句較好是回到復(fù)音，這樣給人抑揚的感覺，給高潮做鋪墊。 高潮部分。樂句的上半句要用復(fù)音，并且加強音量，給予突出，并依情況運用和音。 高潮的前半句用和音，后半句較好再次轉(zhuǎn)回單音，并且壓音。這樣突然回轉(zhuǎn)，使口琴的單音音色，在曲子復(fù)音高潮的推動與鋪墊下，音色的悠揚動聽發(fā)揮到及至！ 結(jié)尾部分，通常用復(fù)音的幾個3度和音，較后加一長音的提琴奏法自然結(jié)尾。 歡快的樂曲，還可以以一個3度或5度和音結(jié)尾，收束有力。 就是這些，愿大家體會其中的方法，加以自如的運用。湖北口琴入門復(fù)音口琴的裝飾音主要是用來豐富曲調(diào)、增加旋律色彩、增強表演效果。

復(fù)音口琴的正規(guī)單音吹法與口含單孔的吹奏方法不同，它比口含單孔的吹出來的音量要大得多，也是學打伴奏的前提，一定要學好練好。 復(fù)音口琴獨奏小調(diào)音階排列適合于獨奏使用。這也是受它的音階排列所決定的，由于除了中音區(qū)外，高音區(qū)與低音區(qū)的音階排列都非常雜亂。但這樣的排列對個人獨奏口琴的技巧發(fā)揮很有幫助，能夠很方便的吹出小調(diào)的分解和音。另外因為吹音為調(diào)性的6、1、3、音，使用低音伴奏時吹氣可以很容易吹出小調(diào)和弦。音階排列雜亂，影響吹奏速度則也是它的致命弱點。復(fù)音口琴不同的音階排列有其長也有其短。

東方鼎復(fù)音口琴T2406K。顏值高：擁有金色花邊紋的銅制蓋板，復(fù)古沉穩(wěn)。如果您想彰顯自己的個性，也可定制任意文字圖案。它不僅可以作為一款樂器，更可以是一件藝術(shù)品，也可以為您提供更加長久的陪伴。材質(zhì)優(yōu)：口琴外殼采用加厚銅蓋板，穩(wěn)固耐用，琴格采用橘紅色環(huán)保樹脂，不受溫度、濕度的影響，不生銹、不變形，使用持久。音簧采用特制磷青銅，發(fā)音靈敏，裝訂螺絲均采用食品級304不銹鋼。琴身的夾板式設(shè)計，讓氣密性更優(yōu)異，吹奏起來更加省力，同時也能保證***的共鳴共振效果。設(shè)計妙：琴身的夾板式設(shè)計，讓氣密性更優(yōu)異，吹奏起來更加省力，同時也能保證很好的共鳴共振效果。復(fù)音口琴種類、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大。

復(fù)音口琴是較常用的復(fù)音口琴，單音雙音簧發(fā)聲，音色清亮，易吹奏，已經(jīng)有不少有名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨有的伴奏技巧，其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律，獨奏甚至可以媲美一支小型樂隊，適合吹奏民謠、鄉(xiāng)村等以東方風格為主的音樂，也可以演奏流行、古典樂曲。 復(fù)音口琴實用技巧集錦： 1.復(fù)音口琴教程半音奏法 復(fù)音口琴教程半音奏法使用兩支相差半音的口琴進行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動吹上琴。 2.復(fù)音口琴教程咳音 復(fù)音口琴教程咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。浙江復(fù)音口琴琴譜

從其音色表現(xiàn)來看，復(fù)音口琴更加適合東方人和東方的音樂。江蘇28孔復(fù)音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好

復(fù)音口琴可以獨奏，也可以合奏，音色優(yōu)美，音量較大，上下格子的簧片是同度音，但由于制作和吹奏時的氣息不一樣，上下孔的震動又不完全一樣，產(chǎn)生富有特色的顫音，很動聽。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格，每格的簧片都是同度音，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品，在錄音時，口琴也只演奏了兩個適當?shù)暮拖?，更多地依靠了樂隊的伴奏。而他演奏的根?jù)小提琴曲改編的歌曲，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。江蘇28孔復(fù)音口琴哪個調(diào)音質(zhì)比較好

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