一般意義上油畫分人物畫、風(fēng)景畫和靜物畫三類。而人物畫是把生活中具體的人作為表現(xiàn)對象，揭示具體人物的性格特征和社會生活風(fēng)貌。形體的塑造是較直接能客觀再現(xiàn)人物的性格特征，把握不同年齡、不同性別的特征，掌握基本的五官畫法、臉部形體、手的畫法、腳的畫法及衣服的畫法。色彩的運(yùn)用，使畫家能更加精確，更生動的表現(xiàn)人物的膚色和服飾的特質(zhì)與光線和環(huán)境。形體塑造和色彩表現(xiàn)是當(dāng)代人物繪畫藝術(shù)作品較需要表現(xiàn)的重點(diǎn)，把握不了人物的形體塑造能力和色彩的冷暖對比，營造畫面的氛圍，作品就不能很好的表現(xiàn)出來。存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。江蘇印象派油畫技巧
油畫的鑒賞技巧：在欣賞一幅油畫作品時，主要從作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)技巧兩個方面來鑒賞。油畫起源于西方，任何的油畫作品都需要靠視覺形象來反映一定的思想內(nèi)容。一方面油畫作品所塑造的形象，把觀賞者帶到了畫家所反映的一個藝術(shù)境界之中，引起思想感情上的共鳴，產(chǎn)生審美作用。另一方面觀賞者又根據(jù)自己的生活體驗(yàn)來認(rèn)識和豐富了油畫作品的內(nèi)涵。對一幅油畫作品的理解，不同人所理解的深度是不一樣的，它同觀賞者的素質(zhì)條件相聯(lián)系。優(yōu)良的油畫作品所傳達(dá)的思想內(nèi)容，起到了陶冶人的情操，提高人的精神境界的作用。關(guān)于藝術(shù)技巧上的鑒賞，要有對油畫語言的認(rèn)識和了解。油畫的材料本身具有區(qū)別于水墨畫版畫、水彩的特點(diǎn)，這種材料之美是油畫的一大特性。深圳快干油畫畫框新古典主義油畫符合古典傳統(tǒng)的造型法則。
油畫養(yǎng)護(hù)：清洗：油畫作品在保存過程中難免會發(fā)黃變暗，這是由于表層光油被氧化的結(jié)果。即使到現(xiàn)代，也還沒有一種不會被氧化的光油，去除掉舊光油層重新上光是恢復(fù)作品原貌的可靠辦法。常用的清洗溶劑有：（1）松節(jié)油。對舊油畫作用弱，而對新色層作用強(qiáng)，尤其用熱水加溫后使用效果更佳。（2）精制汽油和苯，對樹脂的溶解力比松節(jié)油強(qiáng)。（3）乙醇和甲醇。是樹脂的強(qiáng)力溶劑。（4）氯仿。能迅速溶解樹脂和油層。美術(shù)用品商店出售的清洗劑一般是幾種溶劑混合而成，強(qiáng)溶劑不能單獨(dú)使用?，F(xiàn)代油畫多采用樹脂光油，用松節(jié)油就能清洗掉。國內(nèi)老一輩油畫家多使用油質(zhì)上光油，需要松節(jié)油和無水酒精混合使用。
油畫的主要材料：①畫布，標(biāo)準(zhǔn)的畫布，是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上后，用膠或油涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細(xì)根據(jù)畫幅的大小而定，也根據(jù)作畫效果的需要選擇。有的畫家使用涂過底色的畫布，容易形成統(tǒng)一的畫面色調(diào)，作畫時還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)涂底后，不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。②上光油，通常在油畫完成并干透后罩涂上光油，保持畫面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。19世紀(jì)末葉開始，西方油畫發(fā)生了根本性變化。
油畫的技法：起稿工具：（1）炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。（2）炭筆。線條較細(xì)，更適于畫細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會從油畫色層底下泛上來。（3）色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩(wěn)定。（4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。（5）水墨。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會輕易被松節(jié)油洗掉。（6）復(fù)寫紙?？蓪⒓埳系乃孛韪鍙?fù)印到畫布上。在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。寫實(shí)油畫源自西方，具有悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)。深圳文藝復(fù)興油畫套裝禮盒
油畫逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。江蘇印象派油畫技巧
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