深圳創(chuàng)作油畫教程

油畫技巧技藝：擦：擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。抑：抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。砌：砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)合，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感。油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式。深圳創(chuàng)作油畫教程

油畫和國畫的區(qū)別：表現(xiàn)方法上的區(qū)別：國畫在表現(xiàn)方法方面，對物象的描繪不過分拘于細節(jié)，以自己的主觀感受出發(fā)，針對性的選用自然物象來抒發(fā)作者價值觀和藝術理念。如所畫的蒼松古柏，往往是寄托自己正人君子形象，體現(xiàn)自己不畏困難挫折的潔身的道德操守。國畫在關系處理上，講究“以小觀大”，以游動視點的方式巧妙地組織高遠、平遠、深遠、闊遠的關系，因而多有長卷式作品。國畫的水平高低往往是通過筆墨來呈現(xiàn)的，非常講究氣韻生動和骨法用筆。油畫表現(xiàn)方法方面，對描繪對象既強調(diào)整體把握，又講究細節(jié)真實，特別注意對象的具體時空特點的把握和表現(xiàn)。在構圖和空間處理上，采用焦點法，追求再現(xiàn)特定視點、時間、空間中的光感、色彩感的真實性。表現(xiàn)手法早期以細膩平滑為主，色調(diào)統(tǒng)一，色彩和諧。江蘇文藝復興油畫教學優(yōu)良的油畫作品所傳達的思想內(nèi)容可以起到陶冶情操，提高精神境界的作用。

學油畫的好處：1、學油畫可以鍛煉孩子的感知能力。繪畫課每次都有新的內(nèi)容，應該是孩子距離客觀世界較近、較直接的一種活動。畫畫的孩子每次在老師的帶領下，研究不同的觀察方法，并切實對不同的事物進行有目的的觀察與描述。如此日積月累，孩子觀察身邊的事物會越來越細致。換句話說，就是孩子的感知能力越來越強，也就是越來越聰明。2、學油畫可以增長孩子各方面的知識。每畫一張畫，每涉及到一個新的繪畫內(nèi)容，孩子不只要準確觀察對象的形狀與顏色，更要認真了解每一事物的構造與特征，分析其外在特征的形成原因。

油畫是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布、紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會變臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。油畫語言風格各異，強調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)。

油畫的風格：油畫風格有傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種。風格是人們常常談論到的話題。談到油畫的風格，又常常把它和流派聯(lián)系在一起。從意義上說，風格是作品藝術特點的綜合表現(xiàn)，是一種藝術語言，它包含了內(nèi)容和形式。油畫的風格流派博雜，尤其是當今的時代，藝術樣式更是林林總總，數(shù)不勝數(shù)。每個藝術家的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，往往是不相同的，只有那些站在人們的肩膀上，從固有經(jīng)典范例中吸取精華，突破傳統(tǒng)模式，去開拓自己獨特的神美視野，探討新的藝術內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，努力確立自己單獨不群的藝術品質，這樣的藝術家才真正地具有大藝術家的風范。油畫在中國土地上歷經(jīng)百年的發(fā)展，已經(jīng)融入中國人的精神生活。上海文藝復興油畫素材

近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料。深圳創(chuàng)作油畫教程

油畫養(yǎng)護：補色：在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優(yōu)良的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干后，上保護光油而后上修復專屬油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補處日后可輕松去除。經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個人愛好而定。使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡較大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館、美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。深圳創(chuàng)作油畫教程

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