龍門人物紀(jì)錄片策劃

電視紀(jì)錄片的生活之美。電視紀(jì)錄片具有鮮明的個性特征，和其他種類的電視節(jié)目存在較大差異。在電視紀(jì)錄片中，時效性并不是重點，其重點是追求實際生活的邏輯性。同時，在紀(jì)錄片的制作過程中，真實性是非常關(guān)鍵的因素。電視紀(jì)錄片能夠?qū)⒄鎸嵤挛镏写嬖诘膬?nèi)在邏輯表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠?qū)⒋笞匀慌c人類實際生活的美好畫面展現(xiàn)出來并進(jìn)行邏輯推理，使人們不僅能夠看見事物的表像，還可理解事物更深層次的含義。在人們的實際生活中，自然美與社會美是關(guān)鍵的組成部分，例如大自然中的小動物、森林、草地等都屬于人類生活中的自然美，高樓大廈、霓虹燈、文物古跡、人們的美好品德都屬于人類生活中的社會美。***的電視紀(jì)錄片都是由具備優(yōu)良審美觀和價值觀的創(chuàng)作者創(chuàng)作而成，是創(chuàng)作者將生活中美好事物進(jìn)行提煉和發(fā)掘而創(chuàng)作出的真實、美好的優(yōu)美藝術(shù)畫卷。由此可見，電視紀(jì)錄片具有較高的審美價值。關(guān)于紀(jì)錄片選題的幾點建議！龍門人物紀(jì)錄片策劃

***化紀(jì)錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚?，但實際上并沒有起多大作用?；莩菂^(qū)人物紀(jì)錄片剪輯紀(jì)錄片要注意什么？

中國電視紀(jì)錄片從誕生的1958年開始至今的近半個世紀(jì)的發(fā)展歷程，根據(jù)風(fēng)格、類型、功能等彼此關(guān)聯(lián)映照的多種環(huán)境因素。雖然各個時期都有各自明顯的特征，相互之間卻也不乏勾連。在近50年的時間里，中國紀(jì)錄片從好化逐步演變到社會化，其間可以解讀、值得解讀的內(nèi)容很多。不過，其發(fā)展的總的軌跡是一個從國家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài)，從好產(chǎn)品演變?yōu)槲幕a(chǎn)品，從國內(nèi)走向國際，從民族走向世界，從個人行為走向社會行為的過程。隨著時代變化，經(jīng)歷了幾個時期的中國電視紀(jì)錄片出現(xiàn)了不同的承載職能，形成了不同的意識，產(chǎn)生了不同的視角，以及不同的話語權(quán)、話語方式和主題表征。這四個時期紀(jì)錄片職能依次漸變的軌跡是：國家好和階級斗爭——喚起民族激情——體察紀(jì)錄平民生存狀態(tài)——關(guān)注紀(jì)錄社會主流現(xiàn)實生活；各個時期紀(jì)錄片服務(wù)和關(guān)照的觀念依次為：國家、階級意識——民族、集體意識——百姓、個人意識——市場、社會責(zé)任意識。而紀(jì)錄片視角的變化，則從一個側(cè)面對中國電視紀(jì)錄片本體與社會關(guān)系的演變作了注解和印證。四個時期中紀(jì)錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視。

一、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場導(dǎo)演精神是高度集中的，導(dǎo)演有好的狀態(tài)，才能拍到好的內(nèi)容。很多時候都是出省異地拍攝，地理環(huán)境、生活習(xí)慣等因素，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝。技巧分享：制作過程中，狀態(tài)不好的時候，就停拍。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài)，在這個時間里，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容，什么時候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝。二、人物狀態(tài)換位思考，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機(jī)超時長的對著拍攝，就算適應(yīng)了鏡頭，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩，讓人物有一個舒適的拍攝環(huán)境，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝，不是24小時守著拍攝。導(dǎo)演是通過調(diào)研后，選擇在有內(nèi)容的時間節(jié)點去拍攝。紀(jì)錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心，不要因為拍攝影響人物生活與狀態(tài)。三、天時地利人和一部紀(jì)錄片的完成，不僅*導(dǎo)演的自身能力，也有運氣成分。在制作過程中，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的，這些都是可遇不可求。從歷史縱深處探尋中國紀(jì)錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù)！

在之后100多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段，紀(jì)錄片承載了不同的歷史使命。本文所要探討的紀(jì)錄片與專題片的邊界問題，是以我國當(dāng)前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的，所以就從我國紀(jì)錄片起源談起。我國的紀(jì)錄片興起于20世紀(jì)初，在戰(zhàn)火紛飛的年代，我國紀(jì)錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣。新中國成立后，紀(jì)錄片又擔(dān)負(fù)起歌頌建設(shè)成就、弘揚模范人物事跡的重任；20世紀(jì)80年代之后，電視媒介迅速崛起，為大型紀(jì)錄片的傳播提供了媒介支撐，歌頌中華大好河山的紀(jì)錄片是這一時期的**。同時也應(yīng)運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀(jì)錄片。如何拍好一部記錄片?惠陽區(qū)生活紀(jì)錄片專業(yè)

媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片的審美特征變化！龍門人物紀(jì)錄片策劃

創(chuàng)作紀(jì)錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經(jīng)歷體驗。如今各種紀(jì)錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個技巧建議。一、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀(jì)錄片都是從做好調(diào)查研究開始。無論內(nèi)容長短，有效的調(diào)查研究是任何紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點，建立敘事框架，雕琢故事主線，塑造整部影片。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本，有無大綱卻決定著紀(jì)錄片的成敗。盡管紀(jì)錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用。三、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀(jì)錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片；但是，偉大的紀(jì)錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容。四、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要。但在紀(jì)錄片制作領(lǐng)域，它的重要性似乎被忽視了。紀(jì)錄片里的聲音內(nèi)容，絕非**是采訪或旁白。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當(dāng)中。五、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易。與故事框架不足的冗長紀(jì)錄片相比，制作一部更加短小，但故事主線更緊湊，架構(gòu)更清晰的紀(jì)錄片，會是更明智選擇。龍門人物紀(jì)錄片策劃