常州挑選古琴打譜

來源: 發(fā)布時間:2023-04-18

倪琴詩韻系列·逸品皆以超逸之品,發(fā)超逸之音。其木胎,精選老杉木、老松木為面,老梓木為底。據以音色,或面板佐之百納。其漆灰,以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,并據其款式配以不同漆色。其聲,得之于自然,出于意表。聽之,可聞其聲圓潤如玉,可感其韻生動綿長。久之,則形神并潔,逸氣漸來。逸品類倪琴均隨琴附帶“逸品級證書”。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名,底面刻有“雷音琴坊”方章和“逸品”葫蘆章。總之,逸品倪琴自有“品格”,為“簡”、為“逸”,超脫自然。逸品級倪琴中很受歡迎的是朱砂黑云紋系列古琴,黑云紋中和了朱砂的艷麗,更添幾分文氣。常州挑選古琴打譜

倪琴分類依據:不同的材料等級和不同的制作。因為各個等級的琴材材質都有緊實和松軟的區(qū)別,相同等級的琴材里有的琴材比較堅硬、比較重,有的琴材比較松軟、比較輕。相同等級的琴材,材質較緊密的琴材,制作出的琴的聲音緊實、清越一些;材質松軟一些的琴材,制作出的琴的聲音松透、渾厚一些。倪琴的各個等級的特點:由于不同等級的琴材材質都有緊密和松透的特點,所以實際上每個等級的倪琴中都有不同風格的琴器存在,但是不同等級的相同風格的倪琴,由于材料、做法等不同,聲音還是有差別的,這是倪琴各個等級的特點的共性和差別的原因。濟南古琴音樂雙章大伏羲為倪詩韻老師代表性作品之一,為琴人所熟識,為琴家所收藏。

作畫、斫琴“貴有古意”。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號,他取法“魏晉古韻”,想要借此來扭轉北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢,使繪畫從工艷瑣細之風轉向質樸自然。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨、師古與創(chuàng)新結合在一起,更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創(chuàng)立琴坊,因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質,故稱“雷音琴坊”。所斫之琴,形制溫潤古雅、聲韻蒼古綿長,為琴界肯定,故世稱“倪琴”。倪琴,似有趙孟頫繪畫之神韻,形制秀美,漆色自然,靜置端雅,弦動韻逸。

倪琴,自仿古斷紋的工藝成熟后,各系列不同品級都同步制作出相應的仿古斷紋琴。與此同時,倪琴也不斷對各系列各品級斷紋琴的聲音進行調整,以在琴音松透的基礎上力求古琴“九德”。擁有仿古斷紋倪琴的琴友,也能感受到幽遠的蒼古之音,渾厚、松透、干凈的音色質感,增添了古琴的韻味。此外,仿古斷紋琴省去了琴友們養(yǎng)琴的時間,剛拿到的非斷紋新琴總需要磨合些時日,而仿制斷紋的出現(xiàn),使琴去燥生潤,讓人忘卻工作的忙碌與人情世故的往來,沉浸在斷紋琴的古樸自然與蒼古醇厚中。在遵循古制的同時,又融入了倪氏制琴古樸端莊、文氣典雅的審美,因此整張琴的器型比例看上去十分協(xié)調俊美。

為什么倪老師要敲擊面板?他在聽些什么?不敲不行嗎?是聽面板的音高、通透性,還是振動狀態(tài)?這雙手到底經歷了什么?它為什么傷痕累累,卻依舊奮戰(zhàn)前線?倪老師說:"叩擊板材的目的是依據材性對其進行分類,感知不同面板振動的狀態(tài),看其是否合乎要求。"藏品以上的琴需要倪老師的經驗引導與技術支持,普通等級的琴更需要他的把控。不僅在選材上要敲擊面板,在斫制過程中也要不斷地叩打詢問木性。比如做好外弧面后,在挖槽腹(形成共鳴箱)時,還需聆聽面板是否均勻平衡,音色能否合乎要求,合琴時仍需擊打面、底板聽整體是否和諧,否則就要更換面板、底板或調整其厚度等。一張松透、靈動的斷紋雷修,古意盎然,很適合日常雅集和演奏時使用。南昌古琴雅集

倪琴音色蒼古、音亮韻長、出音飽滿,幽邃深遠,致臻“奇”“古”,體現(xiàn)文人琴之傳統(tǒng)。常州挑選古琴打譜

伏羲式藏品級倪琴,為倪琴代表性款式,其線條比例之適中,之美,非其它伏羲式可比。伏羲式倪琴琴首為圓弧形,與肩同寬,項頸自琴首斜下至肩內收弧狀,琴腰為內收雙連弧形。其風格融南北一體,琴身涽圓厚重,古意盎然又俊秀兼?zhèn)?。神農式藏品級倪琴,相傳為上古時期炎帝神農氏所造。琴首較之伏羲式的圓弧坡度小一些,琴腰處為單收弧形。整體造型古樸而內斂,沉穩(wěn)而儒雅。仲尼式藏品級倪琴,乃后人仰慕圣人孔子,為紀念孔子,因此以其字“仲尼”為命名的一種琴式。仲尼式古琴樣式簡潔,線條順直流暢,琴首弧度較小,肩窄,至腰處亦十分克制,區(qū)別其它傳統(tǒng)古琴樣式的弧形,以折角加直線的方式為內收,整體十分典雅文氣。連珠式藏品級倪琴,以其兩側琴頸與琴腰處分別有三個內收的弧形,連起來仿若一串珠子為名,曰連珠式。相傳為隋代逸士連珠先生所造。連珠式倪琴,承襲古制,造型俊秀典雅,比例適中,可謂盡善盡美。斷紋漆面藏品,擇適合制作斷紋漆面的古琴,以精湛的工藝,復刻還原給各位琴友一張張自然古樸的斷紋古琴。制成后,其音色均會高出原琴幾許,滿足了廣大琴友們的收藏需求。常州挑選古琴打譜

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