作畫(huà)、斫琴“貴有古意”。趙孟頫曾提出“作畫(huà)貴有古意”的口號(hào)，他取法“魏晉古韻”，想要借此來(lái)扭轉(zhuǎn)北宋以來(lái)古風(fēng)漸湮的畫(huà)壇頹勢(shì)，使繪畫(huà)從工艷瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然。他的山水畫(huà)不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨、師古與創(chuàng)新結(jié)合在一起，更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩(shī)意情懷。倪詩(shī)韻創(chuàng)立琴坊，因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質(zhì)，故稱(chēng)“雷音琴坊”。所斫之琴，形制溫潤(rùn)古雅、聲韻蒼古綿長(zhǎng)，為琴界肯定，故世稱(chēng)“倪琴”。倪琴，似有趙孟頫繪畫(huà)之神韻，形制秀美，漆色自然，靜置端雅，弦動(dòng)韻逸。連珠式藏品級(jí)倪琴，以其兩側(cè)琴頸與琴腰處分別有三個(gè)內(nèi)收的弧形，連起來(lái)仿若一串珠子為名，曰連珠式。桐木古琴移植
就像倪詩(shī)韻先生親手斫制的這張孤品“乾元”，其音色厚重沉實(shí)，如大地之厚德載物，體現(xiàn)了音樂(lè)不為膚淺娛樂(lè)的傳統(tǒng)雅樂(lè)思想。同時(shí)內(nèi)貼百納的制作所具備的豐富音色又具有現(xiàn)代特色。為表達(dá)作品的沉實(shí)厚重的音色特點(diǎn)，作者為作品取名“乾元”，并用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)琴名刻于背面。與此同時(shí)，倪老師從古琴創(chuàng)造的傳說(shuō)中，概括出十六字的琴銘：“五星之精，方舟之聚，乾坤其師，中和其人?！斌w現(xiàn)“道法自然”、“天人合一”的傳統(tǒng)哲理思想，也是古琴音樂(lè)講求“中和”“平和”的音樂(lè)審美的體現(xiàn)。在漆色的調(diào)配中，倪老師大膽采用了朱砂紅和黑色相結(jié)合的色調(diào)，并將朱紅的沉穩(wěn)再加深，黑色塊制作成云紋狀，使作品外觀(guān)既層次豐富，又諧調(diào)有序。并且，琴體依古法制作出斷紋，使得本作品體現(xiàn)了古琴歷史的久遠(yuǎn)和文化的厚重。故，藏琴益藏精品，更益藏名家之精品。柳州彈奏古琴漆色倪琴，形制秀美，漆色自然，師古而不泥古。靜置端雅，弦動(dòng)韻逸。
而倪琴的選材會(huì)完全順應(yīng)木料的特點(diǎn)，不加以調(diào)整嗎？答案當(dāng)然是“不會(huì)”。我們可以在老師們的對(duì)話(huà)中洞曉倪琴選材的奧秘。像一塊好的倪琴青桐木板，必須得歷經(jīng)長(zhǎng)久的浸泡，讓它在微生物的作用下分解掉其中的膠質(zhì)成分，達(dá)到倪琴選材的標(biāo)準(zhǔn)。同樣，其它選料也如此，倪琴選用的多是木性較實(shí)的老料，有些從老房梁上拆下來(lái)，經(jīng)歷上百年的歲月洗禮，密度相對(duì)較小。其實(shí)這些已然不是秘密，秘密的是那些斫琴者是否還堅(jiān)守著斫琴之道罷了。對(duì)于泡桐和青桐哪類(lèi)材料適合做琴，倪老師仍然采取不評(píng)論、不定性的客觀(guān)態(tài)度。在斫琴文獻(xiàn)《琴書(shū)大全·琴材篇》的第三卷中，作者說(shuō)桐木有三種，分別是紫花桐、白桐/岡桐、青桐。書(shū)中認(rèn)為紫花桐宜為樂(lè)器，可以做琴瑟之類(lèi)的樂(lè)器；白桐又名椅桐，似岡桐，可為琴瑟。而且賈思勰在《齊民要術(shù)》中也稱(chēng)“紫花桐宜為琴材”。時(shí)代在演變，流域在變遷，古今的紫花桐是否完全一致，名稱(chēng)是否改變，也沒(méi)有定論，所以仍需考證。有一點(diǎn)值得注意的是，古書(shū)稱(chēng)紫花桐會(huì)在清明前后開(kāi)花，呈紫黃色，不結(jié)子；秋天花謝后，還會(huì)收縮成一個(gè)個(gè)子房。倪老師也去蘭考觀(guān)察過(guò)，那里的紫花桐的確如古書(shū)上所說(shuō)。
名琴成就名家，名家成就名琴。這句話(huà)用來(lái)解釋雷氏與“九霄環(huán)佩”的關(guān)系非常恰當(dāng)，同樣也非常適用于倪詩(shī)韻先生。倪詩(shī)韻斫雙章大伏羲，在選材方面，非珍品琴材不用也。選材后，在斫制方面又必要下一番功夫。眾所周知，一位熟練的斫琴師，所斫制的每一張古琴?gòu)母共劢Y(jié)構(gòu)到器型，都有一套固定的數(shù)據(jù)。一般斫琴師往往會(huì)囿于此，斫制出一張又一張相似的古琴。而倪詩(shī)韻老師在斫制古琴時(shí)，則會(huì)考慮到每一張面板、底板的特性與適配度，根據(jù)面底板的適配度去調(diào)整每一張古琴的結(jié)構(gòu)，并根據(jù)古琴的結(jié)構(gòu)配制相應(yīng)的配件?？梢哉f(shuō)，每一張親斫倪琴都花費(fèi)了倪詩(shī)韻老師大量的心血，故此，才成就了一張又一張的傳世精品。而這一張一張的傳世精品，又成就了斫琴名家倪詩(shī)韻。神品級(jí)倪琴其音色之豐富，之靈敏，可以說(shuō)，是想要入手十萬(wàn)元左右古琴的琴友們的優(yōu)先啦。
再硬的木頭都有洞，這個(gè)洞稱(chēng)為“導(dǎo)管”。軟木的導(dǎo)管會(huì)粗一些，用肉眼還是難以看出的，要用顯微結(jié)構(gòu)才能看出。硬木像小葉紫檀拋光后也能看見(jiàn)導(dǎo)管。其實(shí)，如果刻意打洞的話(huà)，孔洞就像一個(gè)個(gè)小喇叭，多了便會(huì)讓聲音散開(kāi)，不純凈，音色就會(huì)比較混，增加了制琴的難度?？墒?，就是喜歡天然的材料怎么辦？那便順其自然，順著木性，揚(yáng)長(zhǎng)避短，也可以做成較好的琴。至于蟲(chóng)為什么會(huì)蛀洞呢？因?yàn)槟静牡臓I(yíng)養(yǎng)豐富，其中有機(jī)質(zhì)較多。而且在沒(méi)有蟲(chóng)蛀前，有些木頭的材性會(huì)韌（不脆），蟲(chóng)蛀后反而振動(dòng)狀況變好，也是有這樣的可能的。所以蟲(chóng)蛀是自然在進(jìn)行天然的加工，有些蟲(chóng)蛀的木板自然就成為天生的好材料。倪老師從古琴創(chuàng)造的傳說(shuō)中，為“乾元”概括出十六字的琴銘：“五星之精，方舟之聚，乾坤其師，中和其人。桐木古琴移植
但凡你擁有一張仿古斷紋倪琴，無(wú)論它是哪個(gè)系列，你都能感受到通透的琴音。桐木古琴移植
倪琴詩(shī)韻系列·逸品皆以超逸之品，發(fā)超逸之音。其木胎，精選老杉木、老松木為面，老梓木為底。據(jù)以音色，或面板佐之百納。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎，并據(jù)其款式配以不同漆色。其聲，得之于自然，出于意表。聽(tīng)之，可聞其聲圓潤(rùn)如玉，可感其韻生動(dòng)綿長(zhǎng)。久之，則形神并潔，逸氣漸來(lái)。逸品類(lèi)倪琴均隨琴附帶“逸品級(jí)證書(shū)”。琴腹納音處有“海門(mén)倪詩(shī)韻制”親筆簽名，底面刻有“雷音琴坊”方章和“逸品”葫蘆章。總之，逸品倪琴自有“品格”，為“簡(jiǎn)”、為“逸”，超脫自然。桐木古琴移植
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