作畫、斫琴“貴有古意”。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號(hào)，他取法“魏晉古韻”，想要借此來扭轉(zhuǎn)北宋以來古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢(shì)，使繪畫從工艷瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨、師古與創(chuàng)新結(jié)合在一起，更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創(chuàng)立琴坊，因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質(zhì)，故稱“雷音琴坊”。所斫之琴，形制溫潤(rùn)古雅、聲韻蒼古綿長(zhǎng)，為琴界肯定，故世稱“倪琴”。倪琴，似有趙孟頫繪畫之神韻，形制秀美，漆色自然，靜置端雅，弦動(dòng)韻逸。古琴的曲目多以抒發(fā)情感為主，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往和追求。武漢親斫古琴琴弦
當(dāng)琴友堅(jiān)持習(xí)琴多年，分辨能力變強(qiáng)，甚至形成了自己的演奏風(fēng)格時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)初入手的普通級(jí)演奏古琴，已不能完全滿足自己的演奏風(fēng)格。于是，便開始去尋求更高級(jí)的演奏級(jí)古琴。如倪琴詩韻系列、親斫系列。倪琴詩韻系列分為藏品級(jí)、神品級(jí)、逸品級(jí)、仙品級(jí)，價(jià)位跨度較大，琴器形制及音質(zhì)風(fēng)格多樣化，完全可以滿足不同價(jià)位需求、不同演奏風(fēng)格的琴友們。琴友們走到這一步，擇器方面已是輕車熟路。完全可以分辨出不同風(fēng)格的琴器，并從中挑選出一張適合自己的古琴。更有甚者，會(huì)按琴曲風(fēng)格的不同入手幾張不同風(fēng)格的琴器了。廣州彈奏古琴移植古琴的減字譜雖然不如五線譜直觀，但它卻能準(zhǔn)確表達(dá)古琴演奏的各種技巧和姿勢(shì)。
大多數(shù)琴友在習(xí)琴之初，不知道自己能否堅(jiān)持下來，故此在選擇琴器上，都很難一步到位選擇一張質(zhì)量的演奏級(jí)古琴。這類琴友在擇琴時(shí)，第一步基本上會(huì)選擇租一張琴，或入手一張價(jià)位低廉的入門級(jí)古琴，以作為日常練習(xí)之用。等到習(xí)琴半年左右，耳朵靈敏的琴友甚至在習(xí)琴一兩個(gè)月之后，就能敏銳的察覺到，自己所選擇的價(jià)位低廉的古琴韻短聲躁，練練指法還可以，演奏琴曲就差些意思，于是開始升級(jí)，去尋求一張韻足聲美，能夠演奏中高級(jí)琴曲的古琴，如倪琴雷音系列、詩韻系列。這是第二步。這其中有更多的琴友跳過第一步，直接入手倪琴雷音系列古琴。雷音系列古琴價(jià)格不高，器型典雅，聲勻韻足，性價(jià)比非常高，可以說是甫入琴?gòu)降那儆褌儽容^好的選擇。
倪琴在三十年的發(fā)展中經(jīng)歷了不同的階段：先10年追求比較緊實(shí)安靜的風(fēng)格，但也能夠在彈奏一兩年后，聲音透潤(rùn)、有力度，比較符合平和、淡雅的風(fēng)格；第二個(gè)十年注重于舞臺(tái)演奏用琴的研制，琴器風(fēng)格特點(diǎn)：圓潤(rùn)、松透、渾厚。形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，為琴家琴人喜愛；近十年針對(duì)古琴演奏風(fēng)格的多元化和多樣性進(jìn)行制作，能比較好的把控古琴制作中不同的聲音特點(diǎn)，創(chuàng)作出不同風(fēng)格的琴器：既有緊實(shí)清越透潤(rùn)的傳統(tǒng)文人風(fēng)格，同時(shí)舞臺(tái)演奏用琴在松透渾厚的基礎(chǔ)上又加強(qiáng)了力量感，能基本滿足不同風(fēng)格喜好的各類琴人的需求。古琴的演奏需要高度的專注和內(nèi)心的平靜，是一種身心修煉的藝術(shù)形式。
倪詩韻，當(dāng)代有名斫琴家，梅庵琴派傳人，師從梅庵琴派傳承人王永昌先生，現(xiàn)為江蘇省古琴藝術(shù)（梅庵琴派）代表性傳承人，任中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)古琴文化藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)昆曲古琴研究會(huì)理事，同濟(jì)大學(xué)古琴研習(xí)基地主講教授、古琴選修課程負(fù)責(zé)人。曾多次應(yīng)邀參加國(guó)際、全國(guó)古琴學(xué)術(shù)研討會(huì)，應(yīng)邀出演國(guó)際、國(guó)內(nèi)古琴名家音樂會(huì)等，并出訪美國(guó)、意大利、新加坡、法國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)參加古琴演出及舉辦講座。2018年參加在UN總部舉辦的“新百年梅庵元年古琴音樂會(huì)”和美國(guó)巡演演出。其斫琴有成就，所制古琴世稱“倪琴”，2006年，中國(guó)樂器協(xié)會(huì)民族樂器分會(huì)授予倪詩韻“古琴制作名師”稱號(hào)；2016年，中華文化促進(jìn)會(huì)授予“中華木作大師（古琴制作）”稱號(hào)。古琴的形態(tài)優(yōu)雅端莊，充滿了藝術(shù)氣息。古琴音樂
古琴曲目的演奏往往需要豐富的情感和深刻的理解，每位琴師在演奏時(shí)都會(huì)融入自己的情感和理解。武漢親斫古琴琴弦
為什么倪老師要敲擊面板？他在聽些什么？不敲不行嗎？是聽面板的音高、通透性，還是振動(dòng)狀態(tài)？這雙手到底經(jīng)歷了什么？它為什么傷痕累累，卻依舊奮戰(zhàn)前線?倪老師說："叩擊板材的目的是依據(jù)材性對(duì)其進(jìn)行分類，感知不同面板振動(dòng)的狀態(tài)，看其是否合乎要求。"藏品以上的琴需要倪老師的經(jīng)驗(yàn)引導(dǎo)與技術(shù)支持，普通等級(jí)的琴更需要他的把控。不僅在選材上要敲擊面板，在斫制過程中也要不斷地叩打詢問木性。比如做好外弧面后，在挖槽腹（形成共鳴箱）時(shí)，還需聆聽面板是否均勻平衡，音色能否合乎要求，合琴時(shí)仍需擊打面、底板聽整體是否和諧，否則就要更換面板、底板或調(diào)整其厚度等。武漢親斫古琴琴弦