為了加強(qiáng)對(duì)平陽(yáng)木偶戲的保護(hù)，平陽(yáng)縣出臺(tái)了一系列措施，如將平陽(yáng)木偶戲保護(hù)傳承中心由差額撥款集體事業(yè)單位轉(zhuǎn)為財(cái)政全額撥款事業(yè)單位，同時(shí)加大對(duì)劇目建設(shè)和下鄉(xiāng)公益演出的經(jīng)費(fèi)投入，重視平陽(yáng)木偶人物造型的開發(fā)生產(chǎn)，加強(qiáng)木偶劇團(tuán)演藝隊(duì)伍建設(shè)，解決木偶劇團(tuán)演職員人才短缺的問題等等。平陽(yáng)木偶戲保護(hù)傳承中心則加強(qiáng)自身建設(shè)，進(jìn)行文化體制，劇團(tuán)人員的工作活力。該中心不斷創(chuàng)作作品，積極參加各類重大賽事展演，開展公益性送戲演出活動(dòng)（每年達(dá)150多場(chǎng)）。該中心還積極創(chuàng)新，建立了一套獨(dú)具特色的人才培養(yǎng)體制機(jī)制，比如與上海戲劇學(xué)院合作辦木偶表演與木偶造型設(shè)計(jì)人才班，面向全國(guó)招收學(xué)生，并開辦平陽(yáng)木偶戲暑假、寒假培訓(xùn)班，為上海戲劇學(xué)院木偶系學(xué)生進(jìn)行木偶基本功、甌劇唱腔等內(nèi)容的授課和培訓(xùn)，同時(shí)還派教師到上海戲劇學(xué)院授課。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的挖掘工作，通過邀請(qǐng)老藝人口述劇本，整理具有參考借鑒價(jià)值的傳統(tǒng)手抄本劇本，并征集民間有價(jià)值的劇目手抄本，進(jìn)一步擴(kuò)展了木偶戲保護(hù)外延。
隨著時(shí)代的發(fā)展和不同場(chǎng)合的需要，木偶戲的劇本也常更常新。蕪湖木偶戲
木偶戲遍及全國(guó)，按其表演方式，主要分為提線木偶、鐵枝木偶、杖頭木偶、布袋木偶、藥發(fā)傀儡、肉傀儡、水傀儡幾種。提線木偶是用線操縱動(dòng)作的木偶，在古代稱為“懸絲傀儡”縱方式是在木偶的頭、身、腰、腿、手、腳、眼、嘴等關(guān)節(jié)處系上細(xì)線，將這些線集中串在操縱板上，使木偶懸吊起來(lái)。一個(gè)木偶一般有十幾根基本線，特殊角色多至三十余根。表演時(shí)，演員一手執(zhí)操縱板提著木偶，一手撥弄不同的吊線，使木偶按照劇情要求做出各種動(dòng)作，故又稱“線吊戲”提線木偶身高約66厘米，眼、嘴均可活動(dòng)，主要流行于陜西、福建、廣東、湖南等地
公司活動(dòng)木偶戲活動(dòng)木偶們身著鮮艷戲服，有的滿頭珠翠，靜靜地在后臺(tái)等著.
木偶藝人不僅能使木偶的頭部、手臂、肘、腕、指和腰腿伸曲靈活自如，還可令其眼、口張合生動(dòng)逼真。表演時(shí)，可以令木偶開合扇子、穿衣、戴帽、斟酒、拿書、寫字、開弓射箭等動(dòng)作，一舉一動(dòng)，準(zhǔn)確自然。而且，木偶的操作、唱腔對(duì)白、鑼鼓敲打等全套表演藝術(shù)，均由一個(gè)藝人完成。藝人熟練的操作技巧，明快的曲藝唱腔，激昂的鑼鼓點(diǎn)擊，令人贊嘆不絕。木偶戲的藝術(shù)價(jià)值主要是保持了傳統(tǒng)，同時(shí)能夠結(jié)合很多現(xiàn)代的流派。高州木偶造型漂亮，故事美麗，演繹比較清楚
明清之時(shí)，平陽(yáng)民間木偶戲在造型、雕刻、服裝、道具制作，木偶表演技巧等方面的藝術(shù)也相當(dāng)精湛。明姜準(zhǔn)在《歧?，嵳劇分休d：“山人黃子復(fù)擅巧思制木偶，運(yùn)動(dòng)以機(jī)，無(wú)異生人?！泵髦熘G《觀傀儡戲十首》之一中寫道：“小女群看傀儡場(chǎng)，風(fēng)飄彩袖各郎當(dāng)，錦棚不覺燈花落，又報(bào)東方曉日光?！鼻逍扃婢幍摹肚灏揞愨n》中說“溫州土俗尚傀儡之戲，名日串客?！狈阶臃f《溫州竹枝詞》：“鰲山臺(tái)閣列層層，傀儡頻年百戲增?！惫僭馈懂T江竹枝詞》：“臺(tái)前燈彩襯高低，串客衣冠亦整齊，傀儡登場(chǎng)頻一笑，有人暗里費(fèi)提攜。”由此可見到了明清，木偶戲在溫州民間已相當(dāng)盛行。
木偶戲在古時(shí)又被稱為“傀儡戲”.作為一種古老的戲劇形式,他源于漢代,興于唐朝.
布袋木偶因身似布袋而得名，表演時(shí)，木偶藝人的手掌套上木偶，杖頭木偶是以木杖操縱動(dòng)作的木偶。杖頭木偶起源較早，遲在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，木偶藝人憑借手指、手掌和手腕的活動(dòng)，使木偶按照劇情要求模擬角色的各種動(dòng)作，故又有“掌中木偶”和“掌中戲”之稱。布袋木偶流行于中國(guó)的許多地區(qū)，河北、湖南、陜西、四川等地的布袋木偶，偶身長(zhǎng)約27厘米，形象粗獷，一般眼嘴不能活動(dòng)，有臂，無(wú)手無(wú)腳，取拿東西則用手臂夾住。布袋木偶裝備簡(jiǎn)便，演唱和伴奏均可由一人承擔(dān)，木偶藝人用一條扁擔(dān)即可挑起全部行頭，走村串戶進(jìn)行表演，故又稱為“扁擔(dān)戲”“獨(dú)角戲”或“背擔(dān)戲”布袋木偶戲的特點(diǎn)是:一條扁擔(dān)支起一座舞臺(tái)，以兩面銅鑼和一個(gè)哨子作為音響，一個(gè)演員兼唱各種角色。演出時(shí)，木偶藝人手擎木偶舞弄，腳踏鑼鼓，口頌唱詞。有時(shí)木偶藝人的口內(nèi)也會(huì)銜一只哨子，吹奏簡(jiǎn)單的曲子，或模仿馬嘶鳥鳴等聲音。演唱?jiǎng)∧慷酁閮蓚€(gè)角色的對(duì)子戲，如《豬八戒背媳婦》《王小二打虎》等，詼諧滑稽，妙趣橫生中國(guó)木偶戲，歷史悠久，"源于漢，興于唐”。蕪湖木偶戲
木偶戲，古稱傀儡戲、傀儡子，是由藝人操作木偶表演故事的一種傳統(tǒng)戲曲形式。蕪湖木偶戲
在傳統(tǒng)的廣告經(jīng)營(yíng)日漸下滑、傳媒、廣電的傳統(tǒng)贏利模式面臨大面積塌方的現(xiàn)實(shí)情況下，一些廣電媒體在主業(yè)之外的產(chǎn)業(yè)，尤其是圍繞廣電運(yùn)營(yíng)衍生的文化產(chǎn)業(yè)，是如何蓬勃發(fā)展的呢？對(duì)于廣電媒體有限責(zé)任公司（自然）企業(yè)而言，要盡快完善薪酬制度、人事管理制度、人員培訓(xùn)制度和人才引進(jìn)制度，促進(jìn)現(xiàn)有人才飛速轉(zhuǎn)型，同時(shí)加大力度吸引新媒體人才和經(jīng)營(yíng)性人才，加速人員隊(duì)伍邁進(jìn)融媒體時(shí)代。文化藝術(shù)交流與策劃，舞臺(tái)設(shè)計(jì)、搭建，圖文設(shè)計(jì)、制作，市場(chǎng) 營(yíng)銷策劃，會(huì)務(wù)服務(wù)，展覽展示服務(wù)，禮儀服務(wù)，企業(yè)形象策劃，風(fēng)景園林建設(shè)工程專項(xiàng)設(shè)計(jì)，建筑裝飾裝修建設(shè)工程設(shè)計(jì)與施工，服裝、工藝品(象牙及其制品除外)的銷售。產(chǎn)業(yè)融合交叉使未來(lái)傳媒業(yè)的去中心化特征愈發(fā)明顯。互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)收入的增長(zhǎng)已經(jīng)完全彌補(bǔ)了傳統(tǒng)媒體的萎縮，進(jìn)而帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展向好。人工智能技術(shù)正在重構(gòu)新聞生產(chǎn)流程，推動(dòng)以民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演為主的贏利模式向內(nèi)容付費(fèi)模式轉(zhuǎn)變；大數(shù)據(jù)和云計(jì)算將大幅提高新聞報(bào)道的深度和廣度，甚至預(yù)測(cè)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)；虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將拓展媒體內(nèi)容的呈現(xiàn)形式，為觀眾提供浸入式體驗(yàn)，在影視、社交等領(lǐng)域開拓出新的贏利模式。蕪湖木偶戲