新中國的誕生，給布袋木偶戲表演的一代宗師楊勝呈現(xiàn)出一片新的藝術(shù)天地，他更加致力于布袋木偶戲藝術(shù)的探索，進(jìn)行了一系列重大改變，奠定了當(dāng)代布袋木偶戲表演的基本模式。舊時，布袋木偶表演局限于上半身，下半身沒有動作。楊勝為木偶穿上彩褲，配靴，模擬京劇臺步，設(shè)計了木偶的走路動作，表演更為逼真。他對舞臺、道具、操縱方面進(jìn)行了脫胎換骨的改造。把舞臺加寬至一丈六尺，木偶增高至一尺二寸。這樣一來，既增加表演的木偶數(shù)量，表現(xiàn)更為廣闊的藝術(shù)場面，也容納了更多的觀眾。楊勝又改演員坐式操縱表演為立式操縱表演，這就解決了演員操縱木偶的間接傳遞表現(xiàn)難題，達(dá)到演員、木偶、角色三者感情和動作的一致。 木偶戲常用鼓和笛子兩種伴奏樂器.松江節(jié)日木偶戲
元、明、清以來，木偶戲由城入鄉(xiāng)，多種風(fēng)格、流派形成木偶的造型藝術(shù)，也因地域不同，出現(xiàn)多種多樣的造型特色：福州串頭戲，泉州嘉禮戲，漳州布袋戲，廣東杖頭，潮州鐵枝，合陽線戲，吳橋扁擔(dān)戲，四川大木偶，花樣翻新?；蛐挟?dāng)齊備（生、旦、凈、丑俱全），或工藝精良，或精雕細(xì)琢，或曠達(dá)寫意，風(fēng)韻各異，出現(xiàn)了江加走、徐子清這樣聞名于世的雕刻大師。民國以后，尤其近幾十年，木偶戲由民間走向?qū)I(yè)化，演出由露天走入劇場，木偶造型逐步現(xiàn)代化，雕繪工藝達(dá)到了相當(dāng)高度，就整體而言，當(dāng)今中國木偶造型藝術(shù)的水平，是與時代同步的松江節(jié)日木偶戲除了藝人的精彩表演外，完美的偶人造型藝術(shù)和操作裝備也是吸引廣大觀眾的一個重要方面。
杖頭木偶起源較早，遲在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，在宋代稱為“杖頭傀儡”木偶的造型較為簡單:頭部用木料或泥雕塑造而成，空，眼和嘴均可活動;頸部下面接著一節(jié)木棒或竹竿(即杖桿);兩只手臂各裝一根操縱桿。表演時，木偶藝人一手舉著杖桿，一手握著兩根操縱桿進(jìn)行表演，故又稱“舉偶”根據(jù)木偶的體積，杖頭木偶有大、中、小三種。大型杖頭木偶的身高可達(dá)130厘米，儼如真人一般。中型杖頭木偶為普及，偶身高70--90厘米，杖桿較短，操縱方便靈活。小型杖頭木偶的身高則只有45厘米左右。杖頭木偶分布很廣，幾乎在中國的各個省份都有流傳。
陳團(tuán)長組建了團(tuán)隊，研發(fā)自動化木偶戲，利用程序控制木偶進(jìn)行表演。經(jīng)過不斷努力，陳團(tuán)長帶領(lǐng)團(tuán)隊成功研發(fā)出“木偶機器人”，木偶可以做出鞠躬致謝等細(xì)微的動作表情。移動舞臺設(shè)計上也比較大化做到便捷和智能，實現(xiàn)10分鐘內(nèi)完成整體舞臺的收裝。木偶機器人和移動舞臺只是一個載體。陳團(tuán)長說“木偶是一個載體和平臺，劇目和內(nèi)容才是木偶戲的主體。我們現(xiàn)在不只是在研發(fā)機器人和木偶藝術(shù)的一個結(jié)合，更關(guān)注的是故事的內(nèi)容，我們希望創(chuàng)作更多積極向上的中國元素故事和內(nèi)容傳播給廣大觀眾。才能讓更多的人喜愛木偶戲，更好地傳承中國傳統(tǒng)文化”。木偶戲是一門古老的中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)，具有強烈的民族風(fēng)格和濃郁的生活氣息。
藝術(shù)總是要和孤獨陪伴的，因此對這些木偶戲的操控者們懷著更深的敬意。要知道，在古時候，木偶戲的藝人們都是走街串巷進(jìn)行幕后的表演。所以他們的名字大多不見經(jīng)傳，然而他們創(chuàng)作的藝術(shù)卻在民間扎下根，強哥認(rèn)為木偶戲之所以能夠傳世至今，就是對他們比較好的紀(jì)念。隨著時代的發(fā)展，木偶戲和其他古老的戲劇種類一樣，也面臨著與其他藝術(shù)形式的激烈競爭。許多人說木偶戲應(yīng)該與時俱進(jìn)，但傳統(tǒng)的木偶戲卻蘊藏著各地、各民族人民的思想、道德和審美意識，更應(yīng)加以扶持和保護(hù)！
所有的木偶戲都經(jīng)歷了制演合一的過程。靜安國慶木偶戲
中國木偶戲的歷史非常悠久。松江節(jié)日木偶戲
陳團(tuán)長在木偶制作間內(nèi)全神貫注地為新研制的木偶機器人制作偶頭。陳團(tuán)長與木偶戲的不解之緣起于兒時，幼年時就特別喜歡看木偶戲，那時還沒有什么劇場之類的，就是走街串巷。每次有戲班子來演出的時候，她都先跑去。因為村和村是相連的，戲班子也會去相鄰的村子輪回演出，演出的時候她也會跟隨著戲班子重復(fù)觀看木偶戲演出。從兒時跟著村里的戲班學(xué)習(xí)，到后來正式拜師學(xué)藝并成為木偶戲的傳人。陳團(tuán)長一路走來積累了許多經(jīng)驗，從中也發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)木偶在表演過程中存在著諸多短板，例如木質(zhì)木偶動作相對簡單，表演中耗費較大的人力、物力，演出的場次就會受到局限。傳統(tǒng)木偶的內(nèi)核結(jié)構(gòu)就是木質(zhì)結(jié)構(gòu)支撐，現(xiàn)在木偶內(nèi)核結(jié)構(gòu)是用機器人技術(shù)，融入現(xiàn)代的科技，自動化的演出舞臺，再加自動化的木偶機器人去演出，就不會受人員、場地的局限，極大地提升現(xiàn)場演出效果。松江節(jié)日木偶戲
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