中國(guó)木偶造型藝術(shù)的軌跡，大體分三個(gè)階段：⑴三雕七畫(huà)階段。由藝人先雕頭形，再畫(huà)臉譜，以區(qū)別人物，造型主要靠畫(huà)臉。⑵雕繪結(jié)合階段。造型、雕刻、繪畫(huà)并重，講求創(chuàng)造性和技法性，出現(xiàn)了專業(yè)偶頭藝人和作坊。明清以前均屬這兩個(gè)階段。⑶可塑性與隨意性階段?，F(xiàn)、當(dāng)代木偶造型藝術(shù)家，充分利用現(xiàn)代科技產(chǎn)品，根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要和時(shí)代審美趨向，設(shè)計(jì)、制作木偶，使之更富夸張性，更具木偶藝術(shù)特點(diǎn)，不僅擺脫了單純戲曲化的傳統(tǒng)，而且以各自不同的藝術(shù)追求，構(gòu)成了絢爛多姿的木偶造型世界。這是中國(guó)木偶造型藝術(shù)前所未有的繁榮時(shí)代 根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同等。上海商場(chǎng)活動(dòng)木偶戲
20世紀(jì)50年代,推行劇本制，音樂(lè)開(kāi)始根據(jù)劇目特點(diǎn)進(jìn)行配曲,故有京劇、薌劇、民間音樂(lè)、兒童音樂(lè)、歌舞曲等各種樂(lè)調(diào)。漳州市木偶劇團(tuán)因常有出國(guó)及招待演出的任務(wù),對(duì)傳統(tǒng)的折子戲,劇本、表演和唱白已完全定型，如《雷萬(wàn)春打虎》、《蔣干盜書(shū)》、《戰(zhàn)潼關(guān)》等，仍采用京劇。全本戲、連本戲和部分語(yǔ)言生動(dòng)的“墜仔戲”，采用通俗易懂的薌劇音樂(lè)。新創(chuàng)作的兒童劇、童話劇按兒童音樂(lè)的特點(diǎn)譜寫，有的則吸收民間音樂(lè)以普通話演唱，如《傘和公文包的故事》、《姐弟倆》等。有的劇目,則同時(shí)有幾種配音,《奇襲白虎團(tuán)》就有薌劇、京劇和潮劇3個(gè)劇種的演出本,京劇和潮劇用錄音帶配演。參加省及全國(guó)會(huì)演和拍制影視片的全本戲，如《八仙過(guò)?！贰ⅰ肚苣鳌?、《鐘馗元帥》、《狗腿子的傳說(shuō)》等均以薌劇音樂(lè)為主，或以薌劇的曲牌為素材，進(jìn)行創(chuàng)作加以延伸和擴(kuò)展，間或采用兒童音樂(lè)。業(yè)余劇團(tuán)則單一采用薌劇音樂(lè)。60年代以來(lái)，出國(guó)演出的劇目多改用錄音帶配演，少用現(xiàn)場(chǎng)演唱南京公司活動(dòng)木偶戲木偶戲的式微是無(wú)法避免的。
人們仰著脖子，笑，發(fā)癡，迷瞪，拍掌。人們的眉眼灰撲撲地木僵著，只有那下巴，也像裝了開(kāi)關(guān)似的，齊齊地掛下來(lái)，便也僵在半空，像一個(gè)等待糖豆的姿勢(shì)。這是操縱者比較為心滿意足的時(shí)分，只是他將得意嚴(yán)嚴(yán)地蓋在簾布下面，他是一個(gè)在他制造的戲劇里并不存在的人。他的每一個(gè)指關(guān)節(jié)都不可思議地機(jī)巧，儼如機(jī)器中那些比較奧妙的部件，彈指之間，便是一個(gè)人的悲歡離合，生死榮辱；反掌之下，便是冬去春來(lái)，秋去冬來(lái)，天翻地覆，換了人間。簾布之上的每一段劇情，都牽在他的指關(guān)節(jié)上面，場(chǎng)地之上的每一陣波動(dòng)，都系在三尺簾布的戲臺(tái)上面。
據(jù)《漳州府志》記載，漳州地區(qū)在宋代就已經(jīng)有布袋木偶戲了。清朝中葉后，布袋木偶戲開(kāi)始進(jìn)入興盛時(shí)期，漳州的龍溪、漳浦、海澄、長(zhǎng)泰等縣，幾乎鄉(xiāng)鄉(xiāng)都有專業(yè)或者業(yè)余的戲班。漳州布袋木偶戲雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但是經(jīng)過(guò)摧殘后，幾乎難以繼承，逐漸趨向于沒(méi)落。1954年漳州布袋木偶戲《雷萬(wàn)春打虎》參加布加勒斯特第二屆木偶傀儡聯(lián)歡節(jié)，與《大名府》雙雙獲得一等表演金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，是新中?guó)成立以來(lái)漳州布袋木偶戲在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)的首批劇目。根據(jù)《漳州戲劇志（初稿）》記載，《大名府》創(chuàng)作于1957年。當(dāng)年，5月，以福建省文化局長(zhǎng)陳虹為團(tuán)長(zhǎng)、漳州***布袋木偶藝術(shù)家楊勝、陳南田等為陣容的出訪團(tuán)隊(duì)，應(yīng)法國(guó)巴黎文學(xué)社邀請(qǐng)，赴法國(guó)友好訪問(wèn)演出《大名府》，以及訪問(wèn)瑞士、前蘇聯(lián)、南斯拉夫、匈牙利、蒙古等國(guó)。從此這個(gè)劇目享譽(yù)世界，50年來(lái)長(zhǎng)盛不衰，成就了一出名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外的木偶經(jīng)典劇目，堪稱世界木偶藝術(shù)界的瑰寶。中國(guó)的木偶戲有記載 早是在什么時(shí)候?
木偶戲角色大致與戲曲相同,有生、旦、凈、末、丑各種行當(dāng),加上特有的飛禽走獸。舊時(shí)操縱表演者只設(shè)正、副手，一般為父子或師徒。正手除操縱木偶表演外，還兼唱、念、道白。副手只操縱木偶配合正手表演。舞臺(tái)是2米長(zhǎng)的“一字臺(tái)”，正、副手面向觀眾，并排坐定，操縱木偶在臺(tái)板上表演。正手還要能操縱生、旦、凈、末、丑等不同腳色的表演，掌握各種行當(dāng)?shù)牡腊缀统坏牟煌羯?聲調(diào))的技巧。木偶戲是以手掌支撐木偶表演，操縱演員必須練好“劈指”、“抖手”、“腕功”以及“臂功”等基本功。漳州木偶戲稱為北派，北派木偶戲的特點(diǎn)是京劇風(fēng)味，擅演武打、短打戲，動(dòng)作輕快靈活，善于刻劃鮮明的人物性格,音樂(lè)性強(qiáng),富有節(jié)奏感，木偶全身都有動(dòng)作。木偶系表演的技法，也在不斷地更新?lián)Q代。上海商場(chǎng)活動(dòng)木偶戲
木偶們身著鮮艷戲服，有的滿頭珠翠，靜靜地在后臺(tái)等著.上海商場(chǎng)活動(dòng)木偶戲
平陽(yáng)木偶戲的唱腔除兒童劇采用兒歌外，其余均采用當(dāng)?shù)貞蚯魳?lè)，包括高腔、昆腔、亂彈、和調(diào)等。高腔高腔是溫州地區(qū)古老地方劇種之一。其唱腔特點(diǎn)是：不配絲弦，只有打擊樂(lè)器，由一人領(lǐng)唱，后臺(tái)搭腔幫唱，靠打擊樂(lè)器烘托氣氛。包括“四平”高腔、溫州高腔等。昆腔昆腔是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種。明清至民國(guó)時(shí)期，平陽(yáng)有多個(gè)昆班，而且出了許多昆班名演員。平陽(yáng)木偶戲向昆班學(xué)習(xí)了好多劇目和唱腔，傳承至今仍唱昆腔的劇目還有《秋江趕船》《郭子儀慶壽》《八仙戲》等。亂彈亂彈是地方戲曲劇種，即溫州甌劇，以唱正反亂彈腔為主，有兼有昆曲、高腔、徽調(diào)、灘簧、時(shí)調(diào)等多種聲腔。亂彈在溫州民間流傳廣，平陽(yáng)木偶戲的基本調(diào)就是正反亂彈腔，其大部分劇目都套用亂彈腔。和調(diào)和調(diào)又稱和劇，源于明代后期，由平陽(yáng)民間馬燈戲發(fā)展而來(lái)，在清朝中后期盛極一時(shí)，平陽(yáng)一縣曾發(fā)展到十多個(gè)和調(diào)班。平陽(yáng)木偶戲移植了許多和劇劇目。和調(diào)唱腔有徽調(diào)、反亂彈、灘簧、時(shí)調(diào)等，具有濃厚的平陽(yáng)地方特色。上海商場(chǎng)活動(dòng)木偶戲