鄉(xiāng)間的木偶戲比較簡(jiǎn)陋，即便是城里的百姓，所需的也差不了多少。幾個(gè)藝人，三兩挑子，有時(shí)候甚至或一個(gè)也就夠了。重要的是挑子里挑的并非尋常的菽谷糞肥，也并非日用百貨，卻是用簾子遮實(shí)了的一些什么，有一個(gè)奇異的世界走來(lái)了，有一些新鮮的故事要開(kāi)演。先是孩子們穿糖葫蘆似的跟著挑子走，怯怯地，不近不遠(yuǎn)地就跟著走。繼而糖葫蘆串就蔓延成了滿(mǎn)地場(chǎng)浮游的葫蘆，攢動(dòng)、蠢動(dòng)，糖漿般膠著和翻沸，一時(shí)塵土中都流淌著熱乎乎的糖味。木偶是以中型杖頭木偶為主的富有地域文化特色的民間藝術(shù)。上海女子十二樂(lè)坊表演
元、明、清以來(lái)，木偶戲由城入鄉(xiāng)，多種風(fēng)格、流派形成木偶的造型藝術(shù)，也因地域不同，出現(xiàn)多種多樣的造型特色：福州串頭戲，泉州嘉禮戲，漳州布袋戲，廣東杖頭，潮州鐵枝，合陽(yáng)線(xiàn)戲，吳橋扁擔(dān)戲，四川大木偶，花樣翻新?；蛐挟?dāng)齊備（生、旦、凈、丑俱全），或工藝精良，或精雕細(xì)琢，或曠達(dá)寫(xiě)意，風(fēng)韻各異，出現(xiàn)了江加走、徐子清這樣聞名于世的雕刻大師。民國(guó)以后，尤其近幾十年，木偶戲由民間走向?qū)I(yè)化，演出由露天走入劇場(chǎng)，木偶造型逐步現(xiàn)代化，雕繪工藝達(dá)到了相當(dāng)高度，就整體而言，當(dāng)今中國(guó)木偶造型藝術(shù)的水平，是與時(shí)代同步的相聲表演在興國(guó)均村一帶流行的提線(xiàn)木偶，又叫吊線(xiàn)子戲。.
中國(guó)的木偶造型藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。大家或許并不知道，木偶戲可是從俑經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的進(jìn)化、演變，逐步發(fā)展成為木偶戲人物造型的。通常演員在幕后一邊操縱木偶，一邊演唱，并配上音樂(lè)。而木偶戲根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同，種類(lèi)繁多。作為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，木偶戲同皮影一樣，在中國(guó)戲劇史上占著重要的位置。傳說(shuō)三國(guó)時(shí)馬鈞創(chuàng)作纖巧細(xì)膩的木偶，表演多種技藝，因而獲得了“天下之名巧”的美稱(chēng)。其實(shí)木偶本身就是游戲、故事、玩具三合一的結(jié)合體，木偶“演員”是玩具，所以木偶的制作要人物性格化、臉譜圖案化、玩具化。趣味和靈巧就成為判斷一個(gè)木偶是否精致的標(biāo)準(zhǔn)。
鐵枝木偶（紙影戲）傳入粵東有七百年左右的歷史，是潮汕地區(qū)戲劇藝術(shù)的奇葩。晚清以前，紙影戲叫“竹窗紙影”，以牛皮雕成各種人物形狀，彩色裝飾，表演時(shí)臺(tái)內(nèi)置一油燈，臺(tái)面裝一竹框，以透明白紙糊之，以為投影之所，故名“竹窗紙影”。至清末，改影現(xiàn)為形現(xiàn)，即牛皮雕形而為木偶造型，背部及兩手穿鐵線(xiàn)三條作為操縱，臺(tái)前改掛繡幕，成木偶戲，普遍仍稱(chēng)紙影戲、皮猴戲或圓身戲。木偶戲從屬于地方劇種，當(dāng)?shù)亟詾槌币舭?。晚清至民?guó)時(shí)期，揭陽(yáng)鐵枝木偶戲十分普及，在漁湖范圍內(nèi)有近三十班。潮音戲班實(shí)行童伶制時(shí)，揭陽(yáng)許多出名的潮劇藝人都來(lái)自紙影班。20世紀(jì)50年代至70年代，紙影戲曾被視為“四舊”而銷(xiāo)聲匿跡。1978年開(kāi)放以后，紙影戲才有演出市場(chǎng)，成為我國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，具有較高研究?jī)r(jià)值。提線(xiàn)木偶戲作為一種民俗表演，是我們很多人在電視上看到過(guò)。
傳統(tǒng)傀儡戲舞臺(tái)，很長(zhǎng)時(shí)間承襲戲曲舞美特征，甚至演出場(chǎng)所亦與戲曲合一。提線(xiàn)戲舞臺(tái)，多數(shù)是露天舞臺(tái)，背部設(shè)有遮擋操縱者的帷幕，以及“出將”、“入相”的木偶上下場(chǎng)門(mén)，演員持線(xiàn)板立于幕后操縱木偶表演，觀眾可從三面欣賞。布袋戲舞臺(tái)具中國(guó)殿閣建筑風(fēng)格，木雕金飾，組合靈活，空間自由，典雅玲瓏，堪稱(chēng)工藝絕品。近幾十年來(lái)，成為劇場(chǎng)藝術(shù)的木偶，承前啟后，借鑒現(xiàn)代戲劇藝術(shù)之長(zhǎng)，采用新材料，聲、光、電一體化，營(yíng)造氛圍，加設(shè)幕位、景別，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)布局的多方位效果，形成了框式結(jié)構(gòu)的多功能木偶戲舞臺(tái)，突出其藝術(shù)的綜合性。強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的假定性，打破框式結(jié)構(gòu)，撤去遮擋物，人偶同臺(tái)甚至走出舞臺(tái)，一個(gè)作品中同時(shí)出現(xiàn)提線(xiàn)、杖頭、布袋等幾個(gè)木偶品種，“黑絲絨木偶”的使用，多景區(qū)的空間調(diào)度，大舞臺(tái)手段的運(yùn)用，無(wú)一例外地深化著木偶藝術(shù)的品格，同時(shí)也極大地吸引了觀眾的注意力。傳統(tǒng)戲《金鱗記》、《大鬧天宮》、《嫦娥奔月》，現(xiàn)代戲《英雄小八路》和兒童劇《馬蘭花》，均屬木偶舞美的上乘之作。鐵枝木偶戲是在廣東一帶流行的民間傀儡戲，也叫“鐵線(xiàn)木偶戲”“陽(yáng)窗紙影戲”。嘉興拉丁舞表演
木偶戲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一,是需要用木偶來(lái)進(jìn)行戲劇表演。上海女子十二樂(lè)坊表演
鐵枝木偶又稱(chēng)為鐵枝戲”“紙影戲”等，是通過(guò)硬鐵線(xiàn)抽動(dòng)木偶的軀干和兩肢進(jìn)行表演，主要盛行于廣東、福建一帶。早的鐵枝木偶由皮影戲發(fā)展而來(lái)，因當(dāng)時(shí)皮影戲不能在白天演出，故引入了能在白天演出的木偶戲，同時(shí)沿用表演皮影戲時(shí)使用的兩根操縱桿來(lái)操縱木偶的兩手，讓木偶在透明的箱子里面做出轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭、跑圓場(chǎng)等動(dòng)作，或表演轉(zhuǎn)盤(pán)、舉甕、點(diǎn)香、斟酒、搖扇等技巧。鐵枝木偶一般比較矮小，長(zhǎng)約20-40厘米，多演唱潮劇古老唱腔。杖頭木偶是以木杖操縱動(dòng)作的木偶上海女子十二樂(lè)坊表演